ov_20: (42)
Passengers / Пассажиры (2016)
Passengers
На каждую понравившуюся до дрожи фантастику (привет, "Изгой-один") должна приходиться одна отвратительная - вот это как раз "Пассажиры".
Причем там правда классная задумка, но за такую реализацию нужно ручки отрывать всем участникам.

Джим (Крис Пратт) просыпается на корабле “Авалон”, летящем к новой родине: 5000 колонистов, 238 членов экипажа, 120 лет в полете - и вот она, новая планета.
Проблема в том, что проснулся Джим за 90 лет до прибытия, причем он один, а обратный вход в криосон на корабле невозможен.
Пройдя быстрым монтажом через 5 стадий (на одной есть борода, а на другой - помешательство), Джим понимает, что негоже быть одному, говоря только с барменом-роботом (Мартин Шин). Так в его жизни появляется Аврора Лейн (Дженнифер Лоуренс).
Трейлеры продают вам это как романическую комедию в космосе с преодолением сил природы - так вот, трейлеры врут бессовестно.
Где-то внутри сюжета этого фильма есть отличный психологический триллер, еще где-то - страшный фильм об обсессии, а на поверхности - очень неловкая мелодрама с элементами неловких же приключений.
И с очень глупыми аллюзиями - спящая красавица АВРОРА, ну вы подумайте.
СПОЙЛЕРЫ )

И единственный, кому хоть как-то сочувствуешь - это робот-бармен. Потому что Майкл Шин и потому что он на фоне Пратта с Лоуренс хотя бы последовательного и логичного персонажа играет.

Ох, девоньки, скучно-то как.
ov_20: (Darth Vader)
Rogue One: A Star Wars Story  / Изгой-Один: Звёздные Войны. История (2016)
rogue_one_wallpaper__theatrical_poster__by_spirit__of_adventure-dam3ha4
История одного имперского долгостроя, а также история про проблемы с персоналом империи; история с проблемами дисциплины и выполнения приказов у повстанцев. История одного ограбления, а также настоящий Отряд Самоубийц в сеттинге практически Второй Мировой, даром, что с бластерами. Одна на всех, мы за ценой не постоим.

Первые "Звёздные войны", в которых, несмотря на все звёзды и космос, акцент всё-таки на войну. А война - дело грязное, там беленьких нет, и даже если ты весь в белом - у тебя в руке бластер и ты должен быть готов убивать грязных повстанцев, сволочей таких, всё они портят. И да, есть две стороны, и вроде как есть наши и те, кто против нас - но абсолютного морального превосходства ни на одной стороне нет. Относительное - возможно.
Вот тут я немножко постаралась перестать быть имперской пропагандой и рассказала на Синемафии о героях; герои - отличные именно потому, что нет совсем хороших и до ужаса плохих. Все - многосторонние.
Очень, очень круто сделано. Не идеально – и в этом отдельный шарм; это фильм, который, в отличие от VII эпизода Абрамса, хочет не идти по тропам и оборотам первой трилогии (не то чтобы это было плохо в случае с "Пробуждением Силы", если что)  – но все время ей как бы подмигивает. Тут другой тон (куда более серьезный), другие герои (кроме нескольких появлений почти уровня камео), другие, наконец, цели – при тех же ценностях.
Актёрски мне лично больше всего понравился Бен Мендельсон, но это от моей давней приверженности Империи; весь (не очень) дружный повстанческий отряд тоже отличный. Музыка фантастическая. Съемки райской (или адской, местами) красоты.

Есть два больших вопроса к фильму: один – к технике создания компьютерного персонажа (очень видно, что это не живой человек и это в конкретной ситуации не работает), другой – к уровню жестокости (я бы поставила рейтинг Р, скажем, по нынешним временам). И ещё один к дубляжу – но это снимается просмотром в оригинале.

Ну, в общем, кому Сила, а кому и  приказ 66.
Отличное военное кино, ох.
ov_20: (Rachel Long Day)
Nocturnal Animals / Под покровом ночи (2016)
nocturnal-animals-banner-poster

Успешная галеристка Cьюзен (Эми Адамс) глубоко несчастна: муж (Арми Хаммер) от неё отдаляется, дочь живет отдельно, работа кажется бессмысленной. И по ночам она еще не спит, и мучается от бессоницы.

А тут, как назло, давно пропавший с радаров первый муж (Джейк Джилленхол) прислал ей свой новый роман и предложил встретиться.
Сьюзен погружается в роман и трепещет над ним (тут артистка Адамс выдает перформанс первокурсницы театрального института - в этюде "девочка читает книгу"): в романе идет речь о плохо повернувшейся ночной поездке семейства Тони (Джейк Джилленхол) по западной техасщине. Кровь, боль, поиски справедливости - всё это Сьюзен читает на выходных, пока и муж, и дочь кувыркаются в постелях где-то далеко от неё. И начинает Сьюзен
задумываться - может, первый-то муж и был её светом в окошке, просто она сделала неправильный выбор?

Две настоящие временные линии (Сьюзен сейчас и Сьюзен в первом браке) и одна придуманная (книга Эдварда); многозначительные паузы; каждая реплика подается как несущая двойной смысл; вычурная съемка, когда каждый кадр - произведение современного искусства (и сам о себе это понимает); идеальные наряды и макияж, да и вообще все персонажи - красивые до одури. У Тэйлор-Джонсона идеальный торс, у Хаммера - идеальные костюмы, у Джилленхола - идеальная, я не знаю, борода. Эми Аждамс накрашена и одета как на обложку журнала из не самых модных. Интерьеры - мечта сумасшедшего дизайнера (потому как жить там нельзя).
Противостояние пластиковой жизни (нынешней временнной линии Сьюзен) и жизни из крови и грязи в романе; в романе - эмоции, а настоящую Сьюзен всем плевать. Бедная богатая девочка.

Том Форд любит, чтобы было красиво, поэтому он поступается реализмом (а что, все равно снимает про пастиковую жизнь): даже если вы не поверите, что двадцать лет назад Арми Хаммер мог отбивать у кого-то жену (максимум - завтрак в школьной столовой он отбивал), то Тому-то Форду наплевать на это. У него Большая Идея.
Ну, это он хочет нас заставить верить что у него большая идея - всеми этими паузами, и ракурсами, и глазами артистки Адамс, наполненными не пролитыми слезами.

Но пустое все внутри, как оловянный чайник: стукнешь - только звон и услышишь. Посыл там и иносказания - уровня примерно школьного утренника. О боже, первый муж пишет жене, что он-то с ней справился, но она его убила - а она не понимает этого, ей кажется, что это вовсе не про то книжка, какой она монстр. И не поймет.
В итоге это выглядит как история мести

"ОНА ОТ МЕНЯ СДЕЛАЛА АБОРТ, И ЗА ЭТО Я ЕЁ ЗАСТАВЛЮ ЖДАТЬ 4 ЧАСА В РЕСТОРАНЕ".
Слушайте, ну нельзя так.
И вот этот абзац - весь смысл фильма.
Господиииии.

Это была бы отличная фотосессия или короткометражка для рекламы интервьеров, это да. Но не кино. О боже, нет, не кино.
ov_20: (Rachel Long Day)
Allied / Союзники (2016)
allied-quad-large
Марион Котийар в шелках и драме. Брэд Питт в ботоксе и канадской форме. Сначала они немножко изображают Бергман и Богарта, потом убивают нацистов, потом женятся, а потом Брэду Питту предъявляют, что жена его - германская шпионка.
Мелодрама в военных декорациях выглядит так глянцево, что полное ощущение, что это не кино про войну и любовь снимают, а фотошут коллекции Диор или багажа Louis Vuitton. Марион меняет наряды каждые пять минут, Питт принимает позы и замирает в них, чтобы фотограф ничего не упустил. Уровень проработанности деталей истории - примерно как на школьном утреннике (зато платья пошили так, что ни к ниточке не придраться).

Питт говорит по-французски примерно с таким же ужасающим акцентом, как Альдо Рейн по-итальянски, но все делают вид, что так и надо. Немецкий офицер спрашивает француженку, говорит ли её муж по-английски - и с ней мило пикируется на английском (вы в курсе, как французы того поколения в целом знали английский, нет?). Британский крысолов говорит, что раз упоминается оперативный псевдоним "фройляйн" - это точно речь о женщине. Лондон подвергается дикой бомбежке в октябре 1942 и июле 1943. Сестра главного героя - лесбиянка, потому что fuck you, thats why. Романтический секс во время пустынной бури снят так, что не компьютерного там только затылок Питта, и то у меня сомнения.

И ужасающие диалоги. Нет, я понимаю, что дубляж ужасный сам по себе (правда, там стоит послушать только пару реплик Мэттью Гуда, чтобы понять, что таких интонаций у актера быть не может никогда); но уровень искренности и драмы в диалогах вообще никакой.

К тому же вопрос морали героев не волнует вообще. Убили - да и фик с ним. Сопереживать таким даже в мелодраме было бы можно, кабы нам показали небывалую страсть - но нет там страсти, там есть два очень сдержанных человека, которые собственно чувств не проявляют вообще: Марион даже улыбается только на задании, а Питт, кажется, переборщил с ботоксом.

Короче, мы ходили вчетвером на пресс-показ и только это нас и спасло. Когда там ближе к концу есть прямая аллюзия на "Место встречи изменить нельзя" - то все, тут и умираешь.
ov_20: (Slytherin)
Fantastic Beasts and Where to Find Them / Фантастические твари и где их найти (2016)

Fantastic-Beasts-and-Where-to-Find-Them-Teaser-Poster-slice

Британский магозоолог Ньют Саламандер (Эдди Редмейн) приезжает в Нью-Йорк с чистым сердцем и туго набитым чемоданчиком, однако в первый же час из чемодана сбегает нюхль, чемодан попадает в руки не-магу (магглу, по-нашему) Ковальски (Дэн Фоглер), а самого Ньюта на месте преступления хватает бывшая мракоборица Тина Голдштейн (Кэтрин Уотерстон). И дальше всё заверте: агрессивная анти-ведьмовская секта (Саманта Мортон и Эзра Миллер), семейство газетного магната (Джон Войт), МАКУСА (Кармен Эджого и Колин Фаррелл), много фантастических тварей и вечная угроза появления Геллерта Грин-де-Вальда (Джонни Депп).

Главная радость от фильма - не в узнаваемых детальках, а в том, что мир - совершенно новый. Новые правила игры на новом континенте, новые герои, новые фантастические твари, наконец. Вместе с местным не-магом ты постепенно всё это узнаешь - ну и, в общем, два часа сидишь с открытым ртом, потому что вот же она, сказка, на экране. Это построение мира, и сюжет уходит на второй план - да что там, местами он даже мешает немножко (я бы лучше посмотрела на нюхля, скажем, или два часа провела в баре "Слепой свин", или в чемодане Ньюта). Причем выгодное отличие от фильмов про Поттера - тут нет загодя проигранного сравнения с книгами, и потому впервые нза 9 фильмов у тебя - ВНЕЗАПНО! - эффект от незнания сюжета.

Я не знаю, как фильм будет смотреться во второй раз, без эффекта новизны - но пока у меня правда ощущение сказки. Да, там есть к чему придраться - но можно я не буду? У меня даже к Эдди Редмейну вопросов нет (а я Эдди не люблю ужасно, и он опять строит роль на физике, ну блин), что уж там ко всем остальным (Эзра Миллер главный молодец, Кэтрин Уотерстон чудесная, Колин Фаррелл - наше всё); и даже позаимствованные из других фильмов и сюжетов твисты не напрягают.
спойлеры )

Что напрягает - так это две штуки: большая глупость МАКУСА

 (серьезно, не распознать Гриндевальда? Или решить, что дождик всех спасет - хотя он действует только на тех, кто не был под крышей? ой-вей!)

и, увы, сам факт кастинга -

Джонни Депп опять играет самого себя даже в двух репликах, я бы с большим удовольствием посмотрела на Колина дальше, он хоть умеет дать что-то страшное. И красивый - это важно. А то ну что такое, ни одного красивого мужика на весь фильм, если б не Колин

А так - мне два часа было 10 лет, чего я и вам желаю.
ov_20: (Agent Ballard)
The Accountant / Расплата (2016)

THE-ACCOUNTANT-movie-poster2

Аудитор (он же бухгалтер, он же налоговый консультант) Кристиан Вольфф (Бен Аффлек) работает на все, кажется, преступные группировки в мире - и удивительно не то, что его до сих пор не поймали, а то, что никто из клиентов его не пришил до сих пор. Но Кристиан Вольфф - очень умный. И очень, ОЧЕНЬ аккуратный.
Но вот уже агенты Казначейства США (Дж. К. Симмонс и Синтия Аддай-Робинсон) идут по его следу, и его бестелесная секретарь советует - пора взяться за какое-то чистое дело, вместо обычных грязных клиентов.
Только, кажется, прекрасные люди - чистые клиенты из LivingRobotics - втравят Вольффа в еще более смертоносные разборки, чем его обычные преступные партнёры. Вот уже головорезы некоего спецаилиста по решению проблем (Джон Бернтал) идут по его следу. А тут еще некстати очень дружелюбная бухгалтерша (Анна Кендрик) отвлекает от привычной рутины…

Простой бухгалтер, которого лучше всего описать может фраза про “в штабе писарем отсиделся”, весь фильм будет демонстрировать набор талантов, который бы Бэтмену не помешал. Даже немножко жалко противников.

Экранизация сценария из “чёрного списка” долгое время считалась проектом братьев Коэн (с Мелом Гибсоном в главной роли) - и, в общем, счастье, что это не произошло. Все те ужимки и особенности, которыми наделила история Вольффа, в таком исполнении стали бы карикатурными - а вот у Бена Аффлека это получается на ура. Вы обвиняли его в отсутствии эмоциональности? Идеальная тогда для него роль: роль человека, который во все ваши эмоции не очень, а еднственную чистую радость у него вызывает разгадывание загадки.

В общем, будет моим любимым фильмом осени, кажется - два с хвостиком часа не выдохнуть. Финансовые махинации, флэшбеки, преданность и предательство, главный герой со снайперской винтовкой. Каст фантастический - да чего только один Джон Бернтал стоит, не говоря уж об иных названных ранее, а также Джоне Литгоу и Джеффри Тэмборе.

Гэвин О’Коннор всегда так снимает - для меня лично как будто, когда все его приёмы именно со мной работают на 100%. Все его обычные темы про верность и хороших парней, без всяких рассусоливаний о допустимости преступлений. У главного героя есть свой - очень чёткий - моральный кодекс, а если он не совпадает с кодексом уголовным - да и бог с ним.
Наверное, можно немножко придраться к тому, что концовка слишком уж очевидна - но она прекрасная, и какая разница, что я с самого начала фильма именно её и ждала.  БРАТИКИ ЖЕ. Господи, милота какая.
ov_20: (Rachel Long Day)
Hacksaw Ridge / По соображениям совести (2016)

Hacksaw_Ridge_posterМел Гибсон снял не фильм об историческом факте - а просто исторический факт; иначе понять титр "a true story" перед началом картины не получается. И потому от картины разит пафосом так, что cтранно, что кто-то на ногах остается. С сознанием собственной правоты и точным знанием, как оно должно быть, Мел Гибсон снимает житие святого - в котором, конечно, не положено и нельзя сомневаться. И штамп "a true story" на обложке сразу ставит вас перед фактом: всё так и было, если не верите или там не нравится вам что - вон из кинотеатра.

Итак, в американской глубинке жил да был Десмонд Досс (Эндрю Гарфилд) - хороший верущий парень, надёжа и опора матери и местной церкви, немой укор спивающемуся отцу (Хьюго Уивинг). Когда началась вторая мировая, он сначала работал на военном заводе, а потом, наплевав на бронь от работы, семью и невесту (Тереза Палмер) пошел и записался добровольцем вслед за братом. Проблема только в одном - Досс, в силу своих религиозных убеждений, отказывается брать в руки оружие. И начинается - сначала его в учебке бьют, потом готовятся отдать под трибунал, но Досс непреклонен - санитаром он на фронт с радостью, а вот оружие в руки брать религия не позволяет, увольте. И закон на его стороне.

Это очень красиво снятый torture porn - по крайней мере третье действие фильма, на Окинаве. Кровь, кишки, трупы, оторванные конечности - вот вам, кушайте на здоровье. Японцы как безликий и оттого страшный враг; и посреди этого - всех спасающий, но отказывающийся убивать Досс. Этакий праведник среди грешников. И то, как фильм снят - это житие современного святого, не иначе - есть момент, когда Досс говорит с Богом, скажем; Библию из рук он не выпускает; ну и так далее.

Cыграно тоже хорошо; я не скажу, что отлично - но хорошо. Уивинг славно показывает тик; Гарфилд улыбается как дебил, передавая всю возвышенность своего героя; на роли суровых мужиков позвали австралийцев в основном. К австралийцам (Люку Брэйси и Сэму Уортингтону) вопросов нет, еще Винс Вон в роли сержанта молодцом.

Наверное, тут вопрос идеологический и этический - если вы считаете нормальным оставаться в белом за чужой счет, то вам фильм понравится. Если вам кажется, что когда тут рядом убивают твоих товарищей, несколько мерзко кичиться тем, что пусть убивают, ты-то не такой - ну, вы как я, вы можете оценить разве что техническую сторону.
(Да, если что, отказывающийся взять в руки оружие, но при этом поддерживающий войну по-моему - ханжа, лицемер и фарисей, а также гордыню бы поумерить христианину-то).

И если бы нас рассказали не историю про морально правого - это было бы художественное произведение, а так - увольте, это занудное морализаторство.
Прокат с 17 ноября.
ov_20: (Bad Day)
Arrival / Прибытие (2016)

arrival-f-poster-galleryНа Землю прибывают пришельцы - 12 одинаковых кораблей висят в 12 местах и ничего не делают. Военные США собирают команду лучших ученых, чтобы попытаться понять, что это за пришельцы (тот корабль, что висит над США) и чего они хотят: полковник Уэбер (Форест Уитакер) вербует лингвиста Луиза Бэнкс (Эми Адамс) и физика Иэн Доннелли (Джереми Реннер). Луизе предстоит изучить язык таинственных гептаподов - чтобы спросить их, зачем они тут.

Визуально Arrival - едва ли не лучшее, что вы увидите в это году; это с 99% вероятностью номинация на Оскар для оператора Брэдфорда Янга, да хотелось бы и художнику-постановщику тоже.
Музыка Йохана Йоханссона - отличная; один из тех саундтреков, которые сам не заметишь, как заиграешь до дыр.

К содержанию у меня есть очень много вопросов. Но, так уж вышло, рассказать хоть об одной - это заспойлерить фильм целиком. Так что под кат идите на свой страх и риск.

Для меня проблема с фильмом в том, что, взявшись снимать вроде как научную фантастику и лингвистический триллер, Вильнев не интересуется ни тем и ни другим. От фантастики ему нужен антураж (собственно, он красивый), а от лингвистики - тот оригинальный твист, который был в рассказе Чена, и красивая визуализация языка.
Рассказ Теда Чена "История твоей жизни" - куда проще и короче, чем фильм Вильнева(в нем скажем, нет линии с китайским генералом и его попыткой убить пришельцев; или нет объяснения для появления пришельцев - а у Вильнева от объяснения третьесортными боевиками повеяло).

Ну и в рассказе Чена "История твоей жизни" было одно допущение, которое позволяло рассказу быть логичным в какой-то иной реальности; эта дыра осталась в истории Вильнева, только к ней прибавился еще десяток других.
Дыры в сюжете в сравнении с рассказом:
- не объяснена вилка со свободой воли: в результате получаем ситуацию, что Луиза сознательно завела ребенка, чтобы тот умер в мучениях (в рассказе была другая смерть в другом возрасте - и не было ощущения сознательного _знания_ будущего, было ощущение существования этого будущего, а не подсказок из него)
- не объяснено, каким образом восприятие меняет фундаментальные законы вселенной (даже в рассказе эта дыра есть, но там дана хоть попытка объяснить)
- симультанность восприятия объяснена через последовательность - только что героиня не знала, что делать, и вот знает, потому что через 18 месяцев генерал сказал. при симультанном восприятии такое невозможно - а процесс "раздвижения границ", который есть в книжке, они не могли в сценарий, потому что изучают очень мало письмо гептаподов.

Ну и, конечно, как сначала Луиза требует общения, а потом как Шамполион расшифровывает только письменность - это глупость несусветная.


В итоге финал второго действия картины -  раскрытие твиста, после которого тебе еще полчаса рассказывают то же самое другими словами. Смытая развязка для фильма, который вроде как целиком построен на твисте - недопустимая роскошь. А уж объяснять много раз одно и то же в типа умной фантастике - да так, что дыры становятся ЕЩЕ заметнее... ну зачем, зачем?!
А уж проговорить разные условия действия, чтобы потом в самой подаче материала на них наплевать - тем более.

Простите, я уверена, что почти всем понравится, но это очень, очень плохой фильм - если мы говорим о фильме как о истории с сюжетом и персонажами. Там нет живых персонажей и сюжет не поддается логическим законам. Реннер там совершенно для мебели, кстати - зачем звали, неясно.

Отличный фильм - если только о визуальном.
ov_20: (42)
Ouija: Origins of Evil / Уиджи: Проклятие доски дьявола (2016)

ouija-origin-of-evil-3Наверное, самый оригинальный маркетинговый ход для настольных игр: купите игру, которая убивает. В прямом смысле. Но в Hasbro все-таки не идиоты сидят в рекламном отделе, с другой стороны - так мы хоть об этой игре узнали.

Итак, приквел первого фильма: с одной стороны, совсем необязательный, а с другой - славный.

После смерти мужа очаровательная Элис (Элизабет Ризер) с двумя дочками (Эннализ Бассо и Лулу Уилсон) пытается свести концы с концами, устраивая - с некоторым жульничеством, конечно - сеансы общения с призраками. Спросить у умершего родственника, все ли у него хорошо - людей это успокаивает, и Элис считает свою подработку чуть ли не общественным благом.
А тут она покупает в обычном магазине обычную настольную игру - ту самую Уиджи - и вдруг её младшая ночь действительно начинает говорить с призраками.
Удастся ли Элис с помощью священника (Генри Томас) навести порядок? А-ха-ха.

Хитрость была в том, что практически всю историю из привела рассказали в первом фильме, и потому надо было придумать, как показать её так, чтобы всё равно было интересно. Так вот - им удалось.
Страшно ли? Я закрывала глаза как только _могло_ быть страшно, и потому я могу сказать одно - саундтрек предупреждает о том, что будет страшно.
И очень олдскульный ужастик вышел - не только благодаря стилизации под 60-е, но и благодаря всем традиционным именно для ранних киноужастиков штампам, которые очень ловко обыгрываются. Обязательный священник (раз уж демоническое присутствие), обязательные ангельские дети, демоны тоже не просто так, в общем, славное старомодное развлечение.
Как и сама доска.

В прокате с 10 ноября.
ov_20: (Rachel Long Day)
anthropoid cc49f594-2698-43ba-bb63-98505f633cc8 This-Beautiful-Fantastic-Poster

MV5BZWEzYjFlZDItYTkxYy00YTlhLWEzODMtZjUxOTU3ZDY3N2JmXkEyXkFqcGdeQXVyNTQ1MDQzMzU@._V1_ war-on-everyone_poster_goldposter_com_5 i-_daniel_blake_poster-1

В общем, 7 фильмов в одном посте - иначе что-то не получается. Фестиваль был очень удачный, по-моему - то есть он еще не закончился в Москве, но я уже занкочила на него ходить просто.

Anthropoid / Операция Антропоид )


A Patch of Fog )


This Beautiful Fantastic / Фантастическая любовь и как её найти (2016) )


Burn Burn Burn / Ни пуха ни праха (2015) )


War on Everyone / Война против всех (2016) )


I, Daniel Blake / Я, Дэниел Блейк (2016) )


The Levelling / Наводнение (2016) )
ov_20: (Bad Day)
Doctor Strange / Доктор Стрэндж (2016)

Doctor-Strange-Official-Movie-Logo


Гениальный нейрохирург (и довольно-таки большой мудак) Стивен Стрэндж (Бенедикт Камбербатч) попадает в аварию, получает титановые стержни в руки и никогда, кажется, не сможет оперировать. На последние деньги он покупает билет в Непал к некоему гуру, отвечающему на погоняло "Древний" (Тильда Суинтон), и узнает, что реальность куда сложнее того, чем данная нам в ощущение материя. А дальше всё как всегда - рост над собой, костюм, спасение вселенной.

Всё то, что есть в трейлере , есть и в фильме - и плюсы, и минусы. И круто сворачивающееся пространство (нет, вы не забудете, что это было круче у Нолана), и беготня по фасадам под углом к поверхности (нет, в ыне забудете, что в этом году так уже бегал капитан Кёрк), и много Бенедикта Камбербатча (который как всегда играет одно и то же - как Депп стал вечным капитаном Воробьем, так и Бенечка стал вечным Шерлоком), и бритая налысо Суинтон (её идёт желтый и оражевый, и это - вся глубина персонажа).
Проблема в фильме как раз в том, что почти всё показали в трейлере. Даже плащик.
Проблема в фильме в том, что тут очень крутой визуал - а драму и мотивации персонажей прописать забыли почти полностью. Стрэнджу немного досталось (в самом начале фильма), а потом начинается парад взаимозаменяемых картонных героев. Вот Мордо (почему-то ставший в дубляже Мардо), про него говорят, что он за ненарушение правил - однако до самого конца мы этого не видим. Вот Кецилий (Кицелий? какое сложное имя), про него говорят, что он всё потерял, но это никак на персонаже не отражается. Вот героиня Рэйчел МакАдамс, блёклая настолько, что даже имя её не запомнить - и зачем она помогает Стрэнджу, вообще неясно, нам и это предлагается принять как должное. Одна Тильда ходит с каменным лицом и не играет вообще, принципиально.

В итоге - это визуально очень красивое кино. Посмотреть можно.
но зачем.
ov_20: (Captain Obvious)
Дуэлянт  (2016)

10409407-869920Офицер Яковлев (Пётр Федоров) дуэлей не любит, но стреляется часто - пять раз за недолгое пребывание в Петербурге. Каждый раз - вместо кого-то, ибо дуэльный кодекс это разрешает. Каждый раз - со смертельным исходом, а самого Яковлева, кажется, пули не берут.
Граф Беклемишев, красавец, бонвиван, по слухам - разорённый дочиста, - он, как и полагается аристократу, сияет. Ухлестывает за великой княгиней (кажется - Александрой Иосифовной) почти в открытую, за юной прелестной княжной Тучковой (Юлия Хлынина). Брат Марфы,  не менее юный князь (Павел Табаков), сестру отговаривает от флирта с Беклемишевым - опасный он человек, особенно для девушки.
Конечно, всё в итоге соберется в один очень плотный клубок, который, как и известный узел, проще разрубить, чем распутать. Но даже лес рубят - щепки летят, а уж если говорить об узлах...

Я влюбилась в этотм фильм. Это совершенно прекрасное историческая фантазия о России, которую мы потеряли. Идея начать придираться к количеству мостов в Петербурге и неверному фасону или цету платья потому - заведомо порочная; это фэнтези-мир со своими правилами. В конце концов, если западные авторы фэнтези пишут эпопеи на российском материале, то мы-то чем хуже? Всё на месте - магия, месть, любовь и внутренние законы мира, по которым всё функционирует.

Фёдоров играет абсолютного русского - то есть универсального российского героя. Он действует в жестких рамках представлений о чести, приписываемых нами веку XIX; борется с исконной русской тоской так, как то делали герои испокон веку; близок к народу - привет пост-революционной России; вопросы местами реашет так, как то делали мальчики на чёрных бумерах, да и татуирован - здраствуй, век XXI. И его Яковлев в итоге оказывается - что удивительно, - не смешением противоречий, но очень цельным и понятным; действительно, как иначе-то.
Рассказывать, что Машков отличный - это примерно как уверять, что небо голубое; очевидно и потому бесполезно.
А вот Юлия Хлынина - умница; у неё героиня из типичного соверемнного young-adult, которая из картинки выламывается - и она играет ровно это, не пытаясь даже хоть жестом, хоть мимикой попытаться свою героиню приблизить к окружающему. Нет - она другая именно потому, что фэнтези, что не может она быть обычной - не сработает.

Чудный, чудный фильм.
Можно мне еще таких.
Побольше.
ov_20: (Hot)
Magnificent Seven / Великолепная семерка (2016)

magnificent_seven_xxlg

Суровый мужчина в чёрном Сэм Чизэм (Дензел Вашингтон) соглашается на уговоры отчаявшейся вдовы (Хейли Беннетт) - защитить её город от безжалостного владельца приисков неподалеку. Тот самый владелец, Барт Боуг (Питер Сарсгаард), планирует всех фермеров выселить, дав им в зубы не больше 20 баксов, а остальных готов даже убить, если не будет по его.
Сэм Чизэм собирает отряд - алкоголика и картежника (Крис Пратт), мексиканского бандита (Мануэль Гарсия-Рульфо), снайпера из южан (Итан Хоук) и его друга-корейца (Ли Бён-Хон), охотника за скальпами (Винсент дОнофрио) и индейца (Мартин Сенсмейер). И с этим отрядом собирается остановить армию.

Я посмотрела "Семёрку" дважды - на русском и английском. И, в общем, когда будут наконец составлять расстрельные списки ответственных за дубляж - то авторы работы над "Семёркой" список если и не возглавят, то войдут в первую сотню обязательно. Причем там ошибки скорее интонационные и переводчицкие - а в результате смешной по сути фильм становится удивительно деревянным. Есть там персонаж по имени Goodnight - ну, в том смысле, что он меткий стрелок и убивал много, - так его все зовут "Стрелком" в дубляже. Гос-по-ди.
Не повторяйте моих ошибок - не считайте фильм плохим только потому, что он отчаянно плохо дублирован.

Есть другие причины, чтобы он не понравился - честные. Не поймите меня превратно, это очень крепкое жанровое кино; от него просто ждут немножко больше, чем оно способно дать.
К примеру, этот навязанный мультикультурализм (в банде есть все, даже мексиканец в этом фильме, в отличие от предыдущиего, тоже бандит - но наш) и равноправие (вдова стреляет бандитов наравне с героями), без которого нынче вестерн - жанр, могущий быть весьма сексистским и расистским, - не выживет. Без них фильм был бы цельнее, но вот условности времени, что поделать.
К тому же Вашингтон - при всем огромном уважении - выходит очень блеклым героем. Он отлично дает ощущение человека-каменной стены, но вот харизмы там не хватает в сравнении (а тут уж всяко будешь сравнивать) с другим человеком в черном из другой "Семерки" - Бриннером. Экспозиция - набор отряда, - вроде как представляет героев, но они по сути ничем друг от друга не отличаются. Вот кореец, он может метать ножи, а вот индеец, он стреляет из лука; а вот охотник за скальпами, он толстый. И хорошие актеры ведь, жалко. Немножко больше Итан Хоук елает со своим героем - но и ему драматургия не помогает (скажем, важная линия принятия им решения вообще не работает - не беспокоится за него зритель).

C третьей стороны, какая разница; это именно что ходульное такое кино, построенное из кубиков и штампов. Хотите умный вестерн - смотрите Slow West, или там Salvation (там кубики-то теже, но куда умнее использованы).
А это - попкорновый вестерн, для узнавания ходов.
Ну и взрывается все красиво.
Ну и, конечно, Крис Пратт шикарно прикуривает.
ov_20: (Bad Day)
Bridget Jones' Baby / Бриджет Джонс 3 (2016)

MPW-115839Отметив свой 43 день рождения, все еще не перешедшая в категорию самодовольных женатиков Бриджет Джонс ушла в отрыв: сначала спьяну переспала с незнакомцем (Патрик Демпси) на музыкальном фестивале, а потом тоже не на трезвую голову - со своими бывшим, Марком Дарси (Колин Фёртом), нынче женатым на другой. Последствия в виде беременности не заставили себя ждать. Кто отец - неясно.

После провального второго фильма и совершенно ужасной третьей книжки планка была достаточно низко - потому третья часть франшизы про непутевую англичанку вышла удачной. Главное, знать, с чем сравнивать - и, в общем, тут сложно было провалиться.
"Дитя Бриджет Джонс" и не проваливается - оно смешное (местами - до истерики), трогательное (когда Фёрт на экране), развлекательное все два часа. Камео Эда Ширана, скажем. Или Эмма Томпсон.

И даже с вроде как новым посылом - женщина может найти счастье не обзятельно в мужчине, а в ребенке.
спойлер )

С другой стороны, недостатков тоже хватает. Патрик "МакДрими" Демпси демонстрирует примерно нулевую харизму - понять, как с ним переспать, еще можно, а вот как можно рассматривать с ним жизнь дальнейшую - неясно. И в итоге интрига выбора между двумя кандидатами провисает - ну мы все болеем за Марка Дарси, потому что как же иначе. Именно в этом был единственный плюс третьей книги - убери из уравнения Дарси, и тогда еще можно рассматривать других Джеймсов Бондов, - а тут даже вариантов нет.

Ну и главная проблема - в том, что герои не молодеют, а в случае с Зелльвегер демонстрируют не просто старение (как Фёрт и Демпси, мы их помним 12-то лет назад), а сильно изменившуюся мимику. Очень больно смотреть на Зелльвегер. Что бы ни побудило её сделать пластику - это, к сожалению, с точки зрения актерства было самоубийственное решение. У нее ограниченная мимика пожилой старлетки теперь - это очень жакло смотрится,  увы.
А ведь хорошей актрисой была, жалко, что теперь нужно искать какой-то новый набор инструментов для передачи этой игры; а так - только голос, увы.
ov_20: (Travel)
Sully / Чудо на Гудзоне (2016)



Удивительный все-таки человек Клинт Иствуд. Только ты поверишь, что он тут самый крутой - как все, выдаёт что-то проходное. Только разочаруешься - и сразу выдаёт крутотень.
То есть на каждого "Американского снайпера" и "Гран Торино" есть свой, прости господи, "Новичок", а на каждого "Подменыша" - невыносимое "Потустороннее".

С "Салли" Иствуд решил особо не заморачиваться и снять тупо документальный фильм, чтобы не подкопаться. Полтора часа американский аналог МАКа расследует катастрофу - то есть экстренную посадку на воду - лайнера a320. Посадку эту нам покажут два раза, два раза вы будете вжиматься в кресло - точно как на авиатренажере; аттракцион фантастической красоты.


Но именно что аттракцион. Вы сходу знаете, чем все закончится (даже если вы не видели случай в новостях - то фильм начинается с того, что посадка была, и она была успешна. Вы сходу знаете, что командир судна молодец, потому что он Том Хэнкс, а Том Хэнкс всегда молодец. Вы немного переживаете за исход разбирательства, но не особенно - кончилось бы все плохо для пилота, так посадившего лайнер, СМИ бы это раструбили по всему свету, вы бы знали. Ну то есть все, как в документальном фильме.
Там нет характеров практически - кроме героя Хэнкса, да и то потому, что Хэнкс на экране все полтора часа; за полтора часа вы в копченой колбасе увидите характер, не то что в хорошем актере Хэнксе. А остальные отличаются только внешне. Один лысый, другая в кудряшках, третий в кепке. Жена героя все время держит в руке телефон. Самая глубокомысленная реплика второго пилота Дринкинса - о дороговизне сникерсов в отеле.

Но: посадка самолета снята правда очень, очень круто. Технически крутое кино.
Только документальное.
ov_20: (Gladiator)
Ben-Hur / Бен-Гур (2016)

Ben-Hur_poster_goldposter_com_8.jpg@0o_0l_800w_80q


Вот и нашелся наконец худший фильм года. Слава богу, я уж беспокоиться начала.
А ведь я так хотела полюбить это кино, вы не представляете.

Итак, жизнь богатого аристократического семейста ("Гуры" - называют их люди вокруг) нарушена, когда зилот прямо из их дома совершает покушение на идущего в процессии с легионом наместника Понтия Пилата (Пилу Асбек, почему-то в волчьей шкуре). Наместник в гневе, и его солдатам и офицерам приходится немедленно обыскать дом и покарать виновных. Проблема в том, что один из офицеров - Мессала (Тоби Кеббелл) - приемный сын этого семейства. И Джуда (вашу мать, ДЖУДА!!!! То есть Джек Хьюстон) - его братуха реальный.
Но ничего не поделаешь, закон есть закон. Брателлу на галеры, мать с сестрой на крест (какая-то патологическая любовь к распятиям у сценаристов), ну и все. Но Джуда-то ВЫЖИВЕТ.

Если вам будут доказывать, что фильм постмодернистский, а вы не понимаете - то рассмейтесь этому человеку в лицо. Фильм не работает и как постмодернистский тоже.
Но начнем с того, что авторы сценария врут вам, что это экранизация романа. От романа остались рожки да ножки. Все, что можно было переиначить - переиначили. Зачем-то Мессала стал братом Иуды (они хоть понимают, что такое усыновление в империи, нет?), зачем-то антиколониалистом (во флэшбеках и не только), зачем-то покушение сделали реальным (причем римлян так поливают грязью, что неясно, зачем их тут-то обелять), зачем-то выкинули линию с помилованием Иуды, зачем-то добавили взяточничества, зачем-то добавили религиозного мистицизма - ну, то есть из истории сделали фэнтези.
Но ладно, есть такой концепт "это осовремененные герои"; так вот, он тоже не работает. Если осовременить двух героев и не трогать мир - то будет совершенно непонятно, как герои такими стали и с чего друг они с такими взгялдами. Вот и тут - выламываются адски.

Костюмы - отдельная боль; вдохновленная современной спецназовской разгрузкой художница по костюмам решила не задумываться о том, что такое военная форма вообще (не парадная, боевая), и потому творит какое-то полное непотребство. На фоне попыток сделать реальный грязный Иерусалим вот такой выверт кажется то ли нарочным издевательством над зрителем, то ли просто очередным моментом "мы придумали, но не подумали". Из таких моментов фильм и сделан.

Да, вы можете сказать - неужели нет ничего крутого? Почему же. Лошадки вон красивые (у Мессалы квадрига выглядит покрасивее, кстати, чем у египтянина). Сцена гонки на колесницах все пять минут - ничо такая. Только от гонки в фильме 1959 года захватывало дух, а тут хочется зевать - ну, на компьютере же и покруче можно.

Короче, ЧУВАКИ, ЧТО МЫ ВАМ СДЕЛАЛИ? А ИУДА? А ДРУГ ЕГО ХЕСУС В ЧЕМ ВИНОВАТ?
ov_20: (Bad Day)
The 9th Life of Louis Drax / Девятая жизнь Луи Дракса (2016)

ninth-life-of-louis-drax-posterХодячее несчастье Луи Дракс к своему девятому дню рождения, кажется, успел пострадать от всего - его бил ток, кусли пауки, он травился едой, на него падала люстра, чего только не случалось. Его мама (Сара Гадон) уверяет, что будь Луи кошкой - он бы уже потратил восемь жизней из девяти.
И вот на пикнике в честь своего дня рождения Луи падает в море с отвесной скалы и выживает чудом. У него нет ни одной не сломанной кости в теле, он в коме - но он жив. Специалист по детской коме доктор Паскаль (Джейми Дорнан) очень хочет узнать, что же происходит сейчас с Луи, а полиция очень хочет узнать, не отец (Аарон Пол) ли столкнул Луи в море?

Экранизация подростковой книжки вышла странная - для детской аудитории она, несмотря на сказочные элементы (фильм нам рассказывает из комы Луи, который еще и с морским чудищем общается), довольно скучная, потому как дело там в попсовой, но психологии. Для взрослых же это, с одной стороны, правда дико страшно (опять же, сугубо психологически - бедный ребенок со сломанными всеми костями), а с другой - достаточно предсказуемо. И при этом все-таки есть в фильме некая меланхолическая прелесть - блондинка хичкоковская, гипертрофированные образы родителей, ребенок в главной роли дико классный.

Нет, я не буду говорить, что из Джейми Дорнана ученый еще хуже, чем из Дениз Ричардз - физик-ядерщик (хотя это чистая правда); это, возможно, концепт такой, потому как герой у него - феноменальный лопух. Но вот другой вопрос - должно ли это в психологическом триллере так сильно акцентироваться? Немного мешает, так сказать, саспенсу, когда по типажу героя сразу видно, что он тут - Иван-дурак.

Но если сложить все положительные и отрицательные моменты - баланс все-таки выходит черным, а не красным; я не жалею, что посмотрела фильм, и, наверное, когда-нибудь его даже пересмотрю.
Ради видов, мальчика и щемящей грусти, когда все плохо - и хорошо уже не будет.
ov_20: (Rachel Long Day)
The Infiltrator / Афера под прикрытием (2016)

rs_634x939-160420094448-634.THE-INFILTRATOR-JR-042016Роберт Мазур (Брайан Крэнстон) - агент под прикрытием, занимается наркотиками. Заниматься наркотиками в 1980-е было делом непростым: импорт кокаина в США достигал сорока тонн в неделю, наркобароны (тот же Пабло Эскобар) зарабатывали огромные деньги и были? кажется? совершенно неуязвимы.
И вот начинается работа над новой операцией: Роберт становится финансистом Бобом Муселлой, который постепенно втирается в доверие к южноамериканским "бизнесменам" - и именно он занимается отмыванием их денег. И постепенно-постепенно Боб Муселла становится вполне себе рукопожатным в соответствующих кругах. И вот уже его знакомят с Роберто Алькаино (Бенджамин Брэтт), правой рукой Эскобара - и у федералов появляется реальная возможность прикрыть всю операцию с поставкой наркотиков в США разом...

Фильм из тех, которые можно не без удовольствия посмотреть, но уже на следующий день большинство деталей фильма забудутся. Причем вроде как на бумаге с фильмом все отлично: в главной роли Брайан Крэнстон, на подхвате у него Диана Крюгер и Джозеф Гиллан; тема интереснейшая; бюджет у них чуть ли не 50 миллионов был.
А толку - чуть; потому что на каждую детальку есть какой-то перевешивающий ее негатив.
Крэнстон отличный актер, но он выглядит на свои честные 60: поэтому поверить, что он молодой отец и герой его до сих пор жив - трудно. Крюгер слишком красива для простой агентессы (в титрах показывают фото ее прообраза - в общем, Крюгер совсем мискаст), не говоря уж о том, что для первой своей оперативной работы она слишком крута (показали бы хоть, что она волнуется из-за того, как и что ей делать). Вся операция показана настолько широкими мазками, что становится вообще неясно, как бедные колумбийцы до Муселлы отмывали деньги. Да и для крутых воротил наркодельцы демонстрируют удивительную беспечность, вообще не проверяя своего нового друга (жучки в комнатах, слежка за ним - нет?).

Или вот, скажем, герой Джо Гилгана. Сначала нам показывают сцену, что Мазур его каким-то хитрым способом вытаскивает из тюрьмы для помощи в операции; потом Джо в одной сцене крутит баранку, а в другой ругается матом. На этом го участие в сложнейшей операции, ради которой его освободили из тюрьмы, кажется, исчерпывается.
Нет, я всегда рада видеть Джо - но что это было вообще?

Хотите посмотреть, что происходит, когда честный человек оказывается замешанным в наркодела? Посмотрите "Советника".
Там веришь - а тут нет.
ov_20: (Gun)
Jason Bourne / Джейсон Борн (2016)

Coy_vJZW8AAtciF


Не выдержав пытки сторонним человеком в программе, франшиза вернулась к прежнему главному герою - и слава богу; Джереми Реннеру достался очень сомнительный герой, а Борн - как раз что надо чувак; ему можно сочувствовать, а не скатываться до жалости к убогому.
Итак, наши дни: Борн (Мэтт Дэймон) в Греции зарабатывает на жизнь кулачными боями, Никки Парсонс (Джулия Стайлс) наела щочки голодает и скитается в Исландии, а ЦРУ во главе со своим коварным директором (Томми Ли Джонс), как всегда, строит иезуитски-сложные планы мирового господства (в этот раз - с помощью интернета).
Но Парсонс выкрадывает их секретные планы, и вот уже она бежит к Борну - и по их следу ЦРУ пускает лучшего своего полевого агента (Венсан Кассель) и лучшего же аналитика (Алисия Викандер).

Отличное кино; камера дергается немного излишне (впрочем, как всегда у Гринграсса), но в остальном - технически совершенный фильм про сверхлюдей.
Алисия туда, конечно, вписалась как родная - и, если будет продолжение, то её героиня всех Борнов мира поймает.
ov_20: (Rachel Long Day)
Suicide Squad / Отряд самоубийц (2016)





Как писал в величайшем блоге всех времён не менее величайший критик, "мой коллега совсем закопал нового (фамилия режиссёра), а я откопаю ему все-таки ножку".
Так вот, критики с такой радостью бросились закапывать "отряд", будто это прошлогодняя "Фантастическая четвёрка". А это, конечно, совершенно несравнимые вещи.

Во-первых, здесь на уровне драматургии куда больше прописаны герои - и у прописанных есть внутренний конфликт. Да, очень простой (на уровне "я бандит, а как же моя дочка будет мной гордиться") в енотовых случаях, но по крайней мере в двух - крайне интересный.
Шикарно сделанная Харли Куинн как одновременно жертва стокгольмского синдрома и классическая влюблённая в плохого мальчика хорошая девочка (если вы не всхлипните на моменте, когда увидите её мечту - сердца у вас нет. Причём фантастический совершенно символизм - от ошейника (заметьте, как она с ним обводится в ключевой сцене) до биты.
На бумаге крутой Флэг был бы ещё круче, если бы Джоэлу Киннаману велели играть. Он играть умеет, он отлично это делает (слушайте, я на Робокопе рыдала), но, увы, именно тут он как-то не докручивает. А представьте, что бы сделал Харди с этой ролью последнего романтика.

Во-вторых, они сделали образы, в которые веришь. Крутая (круче яиц) Аманда, от которой мурашки по коже; она не глупая, она просто настолько танк, что её бы и Ник Фьюри боялся. Эль Дьябло, который с самого начала внезапно оказался совестью команды.

В-третьих, они не пожалели юмора. Капитан Бумеранг и его единорожка, конечно, тут главные; но и Дэдшот (если мы на время забудем, что это Дэдшот)хорош именно своими репликами в первую очередь. То есть это, конечно, очередной выход Уилла Смита в роли Уилла Смита, но, согласитесь, это самая комфортная для Уилла Смита роль.

Наконец, свои слабости они очень постарались обратить в сильные стороны - и отчасти им это удалось. Вот взяли они на роль Джокера Джареда Лето - актера, который кривляться умеет, а играть не очень, - так он и по драматургии должен такой быть. Ломаный, манерный, неприятный, "да что она в нем нашла, он же тупой и страшный". Джокер как аксессуар, раскрывающий Харли, а не как самостоятельный герой - это максимум, что они могли выжать из Лето, и это они и выжали.
Плюс в самой идее "обьединить плохишеф" им НЕЛЬЗЯ было брать харизматичного антигероя - потому как мы уже за антигероев, мы как зрители запутаемся. И потому антигерои-наши яркие, а злодей как раз и должен быть такой, как есть - легко забывающийся. Мы как зрители уже перешли на сторону зла (потому что нам жалко зло), но это наше зло, с кулаками; не надо переходить на сторону врага. А тут такой враг - да Боже упаси на его сторону.

Короче, вы все зажрались.
А Джаенька лучше всех.

Profile

ov_20: (Default)
ov_20

August 2017

S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223 242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 26th, 2017 12:56 pm
Powered by Dreamwidth Studios