ov_20: (42)
Passengers / Пассажиры (2016)
Passengers
На каждую понравившуюся до дрожи фантастику (привет, "Изгой-один") должна приходиться одна отвратительная - вот это как раз "Пассажиры".
Причем там правда классная задумка, но за такую реализацию нужно ручки отрывать всем участникам.

Джим (Крис Пратт) просыпается на корабле “Авалон”, летящем к новой родине: 5000 колонистов, 238 членов экипажа, 120 лет в полете - и вот она, новая планета.
Проблема в том, что проснулся Джим за 90 лет до прибытия, причем он один, а обратный вход в криосон на корабле невозможен.
Пройдя быстрым монтажом через 5 стадий (на одной есть борода, а на другой - помешательство), Джим понимает, что негоже быть одному, говоря только с барменом-роботом (Мартин Шин). Так в его жизни появляется Аврора Лейн (Дженнифер Лоуренс).
Трейлеры продают вам это как романическую комедию в космосе с преодолением сил природы - так вот, трейлеры врут бессовестно.
Где-то внутри сюжета этого фильма есть отличный психологический триллер, еще где-то - страшный фильм об обсессии, а на поверхности - очень неловкая мелодрама с элементами неловких же приключений.
И с очень глупыми аллюзиями - спящая красавица АВРОРА, ну вы подумайте.
СПОЙЛЕРЫ )

И единственный, кому хоть как-то сочувствуешь - это робот-бармен. Потому что Майкл Шин и потому что он на фоне Пратта с Лоуренс хотя бы последовательного и логичного персонажа играет.

Ох, девоньки, скучно-то как.
ov_20: (I Miss Boring)
X Men Apocalypse / Люди Икс: Апокалипсис (2016)

_1450048116 Десятилетие нападения мутантов на Вашингтон отмечают все по-разному: Чарльз Ксавье (Джеймс МакЭвой) воспитывает особых студентов в своей академии, Мистик (Дженнифер Лоуренс) спасает мутантов от издевающихся над ними людей, а Эрик (Майкл Фассбендер) вообще работает на заводе в Польше. Но все их налаженные жизни сломаются, когда из небытия вернется Эн Сабах Нур (Оскар Айзек), первый из мутантов.
У синего Апокалипсиса свой взгляд на то, каким должен быть мир.
И почему-то он не очень нравится нашим хорошим парням.

Оказывается, что проблема с третьим фильмом в трилогии про людей Икс - не в Бретте Ратнере, как в случае с первой трилогией. Проблема именно в том, что третий фильм должен быть еще больше и еще пафоснее, и это не выходит даже у Сингера. Да что там, особенно у Сингера.

Я сначала расскажу о том, что мне однозначно понравилось:
- Ленин Эрик в Польше - Фассбендер говорит по-польски, ездит на "Жигулях", одевается как лесоруб, в общем, посмотреть приятно. И, опять же, даже в условиях сокращенного экранного времени Фассбендер успевает дать драму.
- Ртуть (Эван Питерс). Нет, это всё еще не мой любимый Ртуть (я предпочитаю умникам гопников), но он чудо как хорош.
- новый Скотт Саммерс (Тай Шеридан) милота - становится хотя бы понятно, чем он интересен. У Марсдена Циклоп был таким застегнутым на все пуговицы хорошим парнем; у Шеридана он поживее.
- новый Nightcrawler. И его хвост. С кисточкой.
- прекрасная сцена с взрывом - ну, увидите, поймете.
- интересные улучшения в архитектуре современного Каира.
- Николас Холт всё еще милый.

К сожалению, все. Остальное не так чтобы плохо - часть просто никакая. Очень жалко, что никакими стали Ксавье и Мистик, скажем - они вообще не развиваются, у них нет почти никакого внутреннего конфликта, они просто отыгрывают роли хороших парней. Для Мистик это особенно обидно - в предыдущих двух фильмах она была куда сложнее, ну и играть давали Лоуренс. От Псайлок запоминается только неудобный купальник (бедная девушка), вместо неё как персонажа мог быть вообще кто угодно. Мойра МакТаггерт - ну, красивая Роуз Бирн, а толку.

Но есть и прямо большое, большое расстройство.
- новая Джин Грей (Софи Тернер) НИКАКАЯ. Вот реально - никакая. Я готова допустить, что дубляж плохой и не передает тонкостей интонаций - но это не мешает тому, что визуально игры у Тёрнер нет вообще. "Я видная рыжая девушка, мне не надо играть, мне надо красиво ходить".
- на фоне прошлых злодеев - от Шоу до Магнето - Апокалипсис как-то синеет бледнеет. Я люблю Айзека как родного, и у него обычно совершенно бронебойное обаяние (вы его любите в ЗВ, а у него там кроме улыбки вообще всё прописать забыли), но тут, видимо, не пробивается сквозь слой синей краски и прочие накладные части лица. "Я древний злодей, я хочу жить вечно, kneel, mortal".
- непродуманность временного перемещения: прошло 10 лет (для некоторых персонажей - 20), внешне вообще почти никто не изменился. ладно бы одна МакТаггерт - все бы об этом сказали, что, мол, как молодо выглядит. А вот Хавок с начала 60-х так и остался подростком, скажем, и его семью это не удивляет. Или даже Страйкер - прошло 10 лет, изменилось только звание.
- испорченная еще в прошлом фильме временная линия портится еще дольше: некоторые герои (не будем спойлерить) должны были встретиться не в 1983 году, нет.
- это очень, очень медленно;
- и для такой _большой_ истории как-то очень локально - всего-то с десяток мутантов на весь конец света?

В результате сижу я перед вами, простая русская женщина, и думаю - пойти, что ли, писать петицию "отнимите Икс-Менов у Сингера"? 
ov_20: (Buffy the Vampire Slayer: You what?!)
Joy / Джой (2015)

Joy


Разведенка Джой (Дженнифер Лоуренс) живет с ушедшей в себя матерью (Вирджиния Мэдсен) и детьми. В подвале живет бывший муж, музыкант-неудачник (Эдгар Рамирес). А тут еще и отца (Роберт деНиро) возвращает очередная его любовница - мол, надоел, заберите.
Джой с самого детства что-то изобретала, и вот у неё новая идея - чудо-швабра. Очередная отцовская любовница (Изабелла Росселлини) ссужает ей деньги и сводит с нужными людьми; но почему-то не всё так просто...

Фильмы Дэвида О. Расселла с точки зрения режиссерской работы для меня всегда были примером хорошей работы "за кадром" - то есть мы режиссера как не видим вообще, это актерский фильм. И только потом понимаем, что такая слаженная работа актеров невозможна без опытной режиссерской руки.

А тут - при том, что большой талантливый актерский ансамбль на месте, - очень видно, что режиссер хочет показать себя. Нелинейная история, оживший сериал в виде игровых вставок, а ёще под нашу музыку мы умеем вот так. И в итоге немножко страдает самая сильная составляющая фильмов Расселла - актёрская.
Дженнифер Лоуренс есть где развернуться, но Джен - единственная, у которой остается нормальная полноценная роль или хотя бы сильные сцены. Финальная сцена в мотеле и проходочка - это то, что принесло Джен номинацию на Оскар, и справедливо.
А все остальные оттеснены со второго плана на роли то ли статистов, то ли вообще говорящих декораций. Ни у Купера, ни у де Ниро, ни у Рамиреса нет какого-то стержня в роли, и персонажи их в итоге вроде как отбывают повинность в истории Джой, понимая, что нифига они тут не главные; будто ждут, когда бы сбежать в другой фильм, где до них кому-то будет дело.
"Девочкам" повезло больше - у Росселлини хотя бы персонаж цельный; а у Мэдсен есть момент "блин, это не Шэрон Стоун, да вы чтооооо". Но опять же - они не действуют как часть ансамбля; Лоуренс отдельно, они все - отдельно.

В итоге как витрина достижений Дженнифер Лоуренс это работает (и при этом, не забудем, Джен может еще круче), а как все остальное - увы.
И даже как история - увы. Потому что сочувствие к героине Лоуренс есть, а вот переживаний за её судьбу - нет, мы слишком часто видели историю Золушки, чтобы не узнать её просто оттого, что принц не так чтобы принц.
Супер-швабра, господи.
ov_20: (The End)
Hunger Games: The Mockingjay part II / Голодные Игры: Сойка-Пересмешница, часть 2 (2015)

Our lives were never ours, they belong to Snow
and our deaths do too.
- Peeta Mellark (Josh Hutcherson)


The-Hunger-Games-Mockingjay-Part-2-Jennifer-Lawrence-posterВойна близится к завершению - дистрикты один за другим сбрасывают ярмо Капитолия, скоро бои пойдут на городских улицах. Кэтнисс (Дженнифер Лоуренс) сейчас волнует в основном не это, а то, что её только что попытался убить Пита Мелларк (Джош Хатчерсон): после пыток с применением галлюциногенного яда  он искренне уверен, что именно Кэтнисс - главная проблема всего Панема, что она мутант, что из-за неё умерли все в двенадцатом дистрикте.
И Кэтнисс решает - раз так, то нужно убить президента Сноу (Дональд Сазерленд). Не просто победить, как то хотят повстанцы во главе с Альмой Койн (Джулианна Мур), а убить, лично, своими руками.

Конец искусственно растянутой тетралогии вышел ровно таким, как на то намекал третий фильм: мрачным, затянутым и скучным до зевоты.
И, да, большая часть проблем - от книжки, но режиссер Лоуренс ничего не исправил, только усугубил.

Два с лишним часа нам рассказывают, как сначала Кэтнисс страдает, потом страдает и куда-то идет, потом опять страдает статично. Из-за того, какой героиня создана у Коллинз - а это не умеющая выражать эмоции девочка, к тому же с очень ограниченным набором этих эмоций, - в актерской игре Дженнифер Лоуренс может это выразить только постепенным одеревенением героини. Вот у нее походка стала деревянная, вот вся поза, а вот и глаза перестали реагировать на окружающее. Для двух часов сочувствия этого отчаянно мало.
Более того, у Коллинз в первых двух книгах за эмоции среди героев отвечал Пита; а тут ему из-за сюжетных поворотов этого сделать не дают. И как бы хороший актер Хатчерсон не старался, сюжетные рамки ему дают либо кричать, ли чеканить слова, никаких эмоций.
Вот и выходит история - безэмоциональной.
Война - это ад, но переживайте сами, нам некогда, мы не можем.

Из-за этого и ключевой для Кэтнисс эпизод со смертью Прим проходит почти незамеченным; героиня уже не в том состоянии, чтобы на него как-то реагировать, кроме как действием. И никто вокруг и не реагирует - ни на это, ни на массовое убийство детей - не показывают нам никакой реакции, все устали.
Возможно, это проблема и рейтинга в том числе - показать произошедшее так, чтобы зритель сам ощутил ужас, без проговаривания персонажами, нельзя. Война вышла не только безэмоциональной, но и стерильной - никакой крови, никакой грязи.
Война - это ад, но додумайте сами, что имеется в виду под адом, вы же умницы.

И, наконец, третья проблема, вылезающая опять же из структуры книжки: несколько концовок подряд. Только ты наконец готов уйти из зала - а вот еще одна. И еще. И еще. И в итоге одна другую обесценивает - у зрителя нет времени хотя бы задуматься над тем, каково героини, сюжет галопом несет нас к следующему концу. И к следующему. И к следующему.
Война - это ад, но мы сделаем монтаж и закончим все песенкой.

Грустно, знаете ли. В итоге из-за построения сюжета до драмы фильм не дотягивает, из-за ограничений по рейтингу - это вообще не боевик, а так, детская прогулка в канализации. Все недостатки книжки остались, ни одного достоинства, из появившихся в начале кинофраншизы, не осталось.
Пичаленька.
ov_20: (Sherlock: Don't Talk)
The Hunger Games: Mockingjay, part I / Голодные игры: Сойка-пересмешница, часть 1 (2014)

Everyone has a choice Katniss
- Gale (Liam Hemsworth)

hunger_games_mockingjay__part_one_ver24_xlg [1600x1200]Кэтнисс Эвердин (Дженнифер Лоуренс), эвакуированная постанцами с Арены, никак не может придти в себя: ей снятся кошмары, она не может простить ни себе, ни постанцам, что те бросили Питу (Джош Хатчерсон), ну и вообще – тяжко живется в катакомбах тринадцатого дистрикта.
Президент Койн (Джулианна Мур) хочет использовать Кэтнисс как символ сопротивления: Плутарх (Филип Сеймур Хоффман) пишет ей речи, Эффи (Элизабет Бэнкс) придумает образ, молодая, но страшно перспективная режиссерша (Натали Дормер) с двумя операторами ставит показушные телеролики.
Пропаганда повстанцев против пропаганды Капитолия – кто кого.

И это все, наверное, могло бы быть крайне интересно (технологии информационной войны вообще к крайне захватывающим сюжетам могут привести), если бы не было настолько наивно и бессобытийно. Да и, что уж там лиха таить, глупо.

Идея порезать третью книгу на две части была, наверное, оправданной с экономической точки зрения (много бабла за каждый из двух фильмов лучше, чем много за один), но с точки зрения истории она провальна: тоненькая книжка Коллинз заполнена событиями не равномерно, да и эмоционально первая часть слабее. Главная героиня, и так эмоционально мертвая, третью книжку находится в состоянии истерики от просто физического истощения организма, а не диких переживаний; сочувствовать ей достаточно сложно, разве что пожалеть. Остальные герои размазаны по фильму как черная икра по бутерброду на банкете у жадной хозяйки: видно, что герои-икринки есть, но вкуса от них никакого.

К тому же тут как раз перестает работать иллюзия погружения в мир героини: если Голодные игры и для неё, и для зрителя в кино были чем-то новым, то идея «война грязь, но лучше при этом быть в красивой форме» для зрителя старше десяти уже не нова. Я не хочу трогать политическую составляющую фильма, которую туда очень легко налепить; но она там настолько противоречивая, что немножко стыдно. Более того, у фильма совершено очевидная мизогинная составляющая, ну и объективизация женщин, это вам не рубашечка.

Самое страшное, конечно, еще и в том, что весь фильм – филлер. Из событий фильма на содержание четвертого кина повлияет ровно одна сцена на две минуты; всем остальным можно совершенно спокойно пожертвовать – и ничего не изменится.
Сойка была символом сопротивления – сойка ей осталась.
Двенадцатый дистрикт лежал в руинах – он лежит в руинах.
Гейлу шел автомат – он ему и сейчас идет.
Никакого развития сюжета, никакого развития персонажей, никакого изменения баланса сил – ничего.

Только трупы и мелодекламация. Причем мелодекламация самого дурного толка: от монолога Финника “I was a teenage whore” до рассуждений Эффи про тюрбан как новое черное. Они ничего не добавляют; мы ничего не узнаем про героев нового, а что узнаем – вообще не меняет нашего к ним отношения.
Более того, если вы думаете, что проблема в дубляже – то нет. Я нарочно пошла на копию с субтитрами (в которой, конечно, еще и налажали; Эджерия, май эсс), так они там правда с дурными интонациями говорят плохо написанный текст.

Если попытаться найти в фильме что-то хорошее, то отметим, что Лиам Хемсворт высокий и красивый парниша, у Сэма Клафлина чеканный профиль, а Хатчерсону ловко нарисовали синяки под глазами.
И музыка хорошая.
Всё.

Хотя, знаете, у фильма был шанс стать крутым: сделать неожиданную концовку. Там есть сцена, когда один герой оглоушивает другого ведром: вот на этом надо было закончить. Чтобы ничего не понятно, чтобы все выходили из зала с вопросом "ааааааааа, что это было, как же так, надо же обязательно узнать, за что его!". А так все выходили из зала с вопросом "ну и что это было? События-то где?".
А фигня это была.
ov_20: (Lost)
Serena / Серена (2014)

You said I were enough for you.
- Serena (Jennifer Lawrence)


serena-poster [1600x1200]В эпоху Великой Депрессии лесопромышленник Джордж Пембертон (Брэдли Купер) строит своё будущее: бескрайнее, огромное, как девственные леса Бразилии. Он встретил потрясающую девушку - красивую, умную, выросшую на лесозаготовках Серену (Дженнифер Лоуренс) и сразу на ней женился. Он купил землю в Бразилии - и уедет туда с женой, когда выплатит займ банку. Будущее Серены и Джорджа известно - полдюжины детей и лес.
Казалось бы, что может пойти не так?

Датчанка Сюзанна Бир экранизирует роман Рона Раша не так чтобы очень скрупулезно: она берет основную фабулу, но меняет характеры персонажей. Больше всего досталось Серене - и в итоге из американского эпика (оригинальный финал: Серена не может убить незаконного сына Джорджа и его любовницу, но с самим Джорджем справляется. Много лет спустя у неё, успешной бизнесвумен, берет интервью журнал "Лайф" - а затем её убивает выросший Джейкоб) фильм превращается в перепевку "Макбета" (где, как мы знаем, тоже история людей, которые всего лишь хотели хорошего будущего).
И как перепевка "Макбета" это работает почти хорошо, только ритм страдает отчаянно.
Это один из немногих фильмов за последнее время, который показался мне слишком коротким. Не потому, что хотелось бы посмотреть еще часик-полтора спуска в ад; а потому, что замах-то явно на эпик, а в результате временных ограничений эпик выходит очень скомканный. Вот Серена становится своей на лесозаготовках - одна сцена. Вот Серена страдает - одна сцена. Вот Джордж понимает, что с деньгами все плохо - одна сцена. В результате ощущение, что от сюжета осталась пунктирная линия - просто потому, что иначе было бы совсем не понять связь событий между собою, пришлось оставить эти разрозненные сцены.
Но режиссера интересует не столько сюжетная канва, сколько характеры.
И еще неясно, кто в первую очередь - Джордж или Серена.

Понятно, почему Дженнифер Лоуренс вцепилась в сценарий руками и ногами - таких женских образов сейчас в кино очень мало. Она играет именно цельный образ, вызывающую сочувствие леди Макбет, которая не от порочности своей природы уничтожает всё вокруг, а вот так обстоятельства сложились. И она чудно играет во второй части  - ей веришь, каждому кадру, от уверенности до израненности. (В первой части все-таки ей играть почти нечего - она красиво ходит туда-сюда).
И, конечно, огромное спасибо, что там Купер: от них с Джен искры летят (хотя, конечно, главная химия у Джорджа, как и у Серены - с лесом), да и без Джен Купер захватывает весь экран. Они молодцы, оба.

"Серена" далеко не идеальна; ты смотришь и видишь, что автор хотел сделать и что именно не получилось.
Вот, к примеру, подобно книжным подпоркам окаймляющие историю виды природы: символизм прочитывается на раз, что Лес как до тебя шелестел, так и после шелестеть будет.
Вот охотник Гэллоуэй (Рис Айфанс), из персонажа превращающийся в инструмент (потому как мотиваия именно у этого персонажа сводится к "а он странный", и это не работает).
Вот странности романа, которые при переносе на экран так и остались совершенно необъясненными странностями.
Вот визуальное решение, когда все серо-грязные оттенки будто отступают от Серены, которая вся - всполох цвета, ярко-алого, рыжего, кипенно-белого; конечно, это потому, что Серена такая одна.
Но она такая красивая.
В ней такая гниловатая красота распада, которая и не может быть идеальна, по определению.
И в Серене, и в "Серене". В обеих.

В прокате с 30 октября.
ov_20: (Michael Fassbender: Gun)
X Men: Days of Future Past / Люди Икс: Дни минувшего будущего (2014)

Prison break? That's illegal you know
- Pietro (Evan Peters)




10263108_ori [1600x1200]
Недалекое будущее: разруха по всей Земле. Мутанты из последних сил сопротивляются армии Сентинелов, но их уже совсем мало. Последняя надежда: отправить в прошлое сознание одного из них, чтобы тот повлиял на прошлое и уничтожил саму идею Сентинелов, созданных Боливаром Траском (Питер Динлейдж). И вот профессор Ксавье (Патрик Стюарт) и Магнето (Йен МакКеллен) убеждают Китти Прайд (Эллен Пейдж) применить её дар и отправить в прошлое Логана (Хью  Джекман). Только Росомахе под силу перенести такой скачок, и Росомаха отправляется на почти пятьдесят лет назад.

1973 год: Логан готов к работе. Проблема в том, что нужные ему мутанты вовсе не готовы: у Ксавье (Джеймс МакЭвой) аддикция, у Мистик (Дженнифер Лоуренс) идея-фикс, а Магнето (Майкл Фассбендер) вообще сидит. Надо что-то делать, и быстро.

Ну вот ждали вы Брайана Сингера.
Ну дождались?
И чо?

Фильм, конечно, не лишен прелести визуальной - вот Джен Лоуренс идут шляпы с большими полями), и всегда приятно увидеть Фассбендера в шляпе же. Есть один фантастически прекрасный новый герой (привет, Пьетро Эрикович) и шикарнейшая сцена с его участием.
И чо?

А и ничо. В остальном это такой полный, нереальный сценарный факап, что плакать хочется. Причем это не как с Годзиллой, когда оно плохо всё целиком; это как раз сценарный ад по большей части.
Я тут набросала несколько вопросов к странностям фильма на нашей Синемафии, но это же не исчерпывающий список.

К примеру,(о путешествиях во времени) )

Еще к примеру,об отцах и детях )

Или вот скажеммедицинское )

Или к примеруметаллургическое )

Или вотгеронтологическое )

И, наконец, кто убил Кеннеди?

Вот как можно написать сценарий, где фейспалмы от сюжета каждую минуту, КАК?


Да, и "Магнито"? МАГНИТО? Горите в аду.
ov_20: (Christian Bale: Done Professionally)
American Hustle / Афера по-американски (2013)

You know, sometimes in life, all you have
are fucked up, poisonous choices.
- Rosalyn (Jennifer Lawrence)


Ирвинг Розенфельд (Кристиан Бейл), владелец прачечных, подторговывающий ворованными картинами, - жулик высшего класса, поскольку у него есть дар не только убедить других в том, что он не то, чем является; он смог создать себя с нуля. Когда он встречает Сидни (Эми Адамс) на вечеринке - он сразу понимает, что она такая же, как он. Вместе они закручивают аферу по отъему денег у населения, и все было бы хорошо, пока на них не выходит амбициозный и немного безумный агент ФБР Ричи (Брэдли Купер). У Ричи есть идея: он хочет использовать таланты Ирвинга и Сидни, чтобы разоблачить аферистов куда больших масштабов.

"Афера по-американски" - удивительный фильм. Когда я его смотрела, первый час мне хотелось ругаться - картинка разваливалась на кусочки, кусочки не склеивались обратно, стилизация под семидесятые казалась слишком искусственной, актеры не вписывались в образы, диалоги были слишком с большой претензией. То есть вот действительно - горе от ума у режисера, казалось.
А на следующий день в голове все склеилось.
Потому что шарм этого фильма- как раз в том, что это не фильм из семидесятых, это не сугубо история аферы. Это такое мета-мета-мета, когда то, что актеры не подходят к своим ролям - это не баг, это фича.
Все герои хотят быть не собой, а кем-то еще, и так и этот фильм - он хочет быть историей про аферу, но на самом деле он не история про аферу, он история про людей, которая, так уж вышла, происходит в среде аферистов.

Называемый "актерским" фильм Дэвида О. Расселла действительно держится на актерах и пулеметных диалогах. Но еще больше он держится на том, что он - обманка, это не простая детективная история в стиле "Иллюзии обмана". И тебя в эту историю засасывает, как в водоворот; как говорит героиня Лоуренс, это как духи с гнильцой внутри - нельзя оторваться. Знаешь, что там внутри, видишь все неправильности - а оторваться нельзя.

Я понимаю, за что можно было номинировать Дженнифер Лоуренс: у неё, в отличие от большинства женских ролей второго плана, есть что играть, причем образ получается многограннейший. И есть две совершенно фантастические сцены: с Эми Адамс и Джеком Хьюстоном, когда она вылезает из образа стервозной домохозяйки, и там только смотреть на неё хочется, не дыша.
Но куда больше я понимаю, за что есть номинация у Бейла: он тут реально делает то, что не удается никому больше. Эми Адамс ходит по экрану как Эми Адамс, Брэдли Купер - как Брэдли Купер, а вот Бейл один единственный пропадает целиком за своим образом, так, что в какие-то моменты даже удивляешься, увидев его лицо - "а ведь действительно, Крис Бейл". И тут дело не в пузе и лысине, а в том, что у него другие интонации, другие жесты, язык тела совершенно другой. Фантастика.
ov_20: (Tony Stark)
The Hunger Games: Cathing Fire / Голодные Игры: И Вспыхнет Пламя (2013)

Я не говорил, что она умная!
- Хеймитч (Вуди Харрельсон)


После прошлых Голодных Игр прошел почти год, а Кэтнисс Эвердин (Дженнифер Лоуренс) до сих пор везде умирающих видит и по ночам с криком просыпается.
Теперь она живет в Деревне Победителей в своем Дистрикте: в одном доме она, в другом Пита Мелларк (Джош Хатчерсон), с которым они за год почти не говорили, в третьем Хеймитч (Вуди Харрельсон), который опять не просыхает. Это, конечно, хорошо: условия, деньги есть; но вокруг все равно творится ужас. А тут еще президент Сноу (Дональд Сазерленд) заехал и по-дружески посоветовал свою роль влюбленной наивной девочки играть получше, а то люди пострадают.
И сидела бы дальше Кэтнисс в своем деревянном домике, и ходила б иногда с сердечным другом Гейлом (Лиам Хемсворт) индюшек пострелять, кабы не вывезли её в агитпоезде по стране, как всякого победителя, и не понял бы Сноу, что с девочкой надо кончать. А тут как раз юбилейные голодные Игры, и пусть она еще побегает, постреляет, умрет красиво?

Экранизация второй книжки из трилогии Сьюзен Коллинз вышла, конечно, лучше оригинала - и при этом очень дотошной экранизацией. То есть большинство сюжетных ходов оставлено, персонажей особо не тасовали, они почти все отвечают описаниям. Но: режиссер Лоуренс немножко сместил акценты и поменял мелкие детальки, чтобы в итоге получилось то, что он хочет, а не приключенческий боевик для детей от 12 лет.
мини-спойлеры ) Мелочи, но они немножко меняют восприятие всей истории.

И актеры почти все - большие молодцы; особенно, конечно, Дженнифер Лоуренс с её умирающими глазами, Хатчерсон с его постоянно вскидываемом подбородком, и Харрельсон, который, кажется, вообще не играет - а живет там, на экране. Но Лоуренс, господи, она волшебная совершенно, зверек такой, кажется - на инстинктах всё выдает, а глаз не оторвать же.

Главное, конечно, не начать в young-adult'e про идею - искать логику. Нету там этой логики, никак, вообще нету. Способные прослушивать всех на Арене специалисты Капитолия не нашпиговывают агитпоезд жучками; да что там, неспособны взять анализ крови на ХГЧ, что уж говорить о слежке за собственными же сотрудниками. Диктатор Сноу даже собственной внучке не может показать, что есть хорошо и плохо, чего же вообще от него ждать.

И Фрэнк Лоуренс делает, кажется, единственное, что можно было сделать, чтобы убрать все сто тысяч вопросов к логике повествования: он снимает, простите, житие, а не приключенческое кино. Историю духа скорее, нежели историю тела. Когда вся такая плотная Кэтнисс из первой части постепенно, по кусочкам уходит: ей сначала прямым текстом говорят, как себя вести, потом - кого любить, потом - что это навсегда, ну а потом, как водится, обрекают на мученическую смерть.
И если книжная Кэтнисс все это как-то своими мыслями сопровождала - то у Дженнифер Лоуренс на экране уже такие последние жесты отчаяния скорее, а потом все.
Режиссер, конечно, немножко в лоб делает совсем уж концовку - когда вмешательство свыше, вознесение и свет неземной; но Фрэнк Лоуренс всегда в лоб.

И в итоге если первые два фильма (и две книжки) были про живую телочку, то дальше будет про символ, которому живым быть не положено. И киношную Кэтнисс ужасно жалко, куда больше, чем книжную - она у Дженнифер получилась по-настоящему живой, не картонной.
А тут все, не просто начало конца - конец как он есть.
Господи.
ov_20: (Rachel Romantic)
Silver Linings Playbook / Мой парень - псих (2012)


silver-linings-playbook-movie-poster_400x600Учитель Пэт (Брэдли Купер) по решению суда провел восемь месяцев в психиатрической лечебнице, а теперь вернулся домой к родителям (Роберт де Ниро и Джеки Уивер). Нынче его основная задача - вернуть жену, Никки (Бреа Би), и мешает этому только restraining order - приближаться к жене ему запретил тот же суд. Поэтому Пэт бегает по утрам в пакете для мусора поверх костюма (так потеть лучше), служит талисманом суеверному отцу-игроку, всё ставящему на любимую футбольную команду, не пьет лекарства и во всём ищет положительные стороны, тот самый silver lining. Однажды на ужине у друзей его знакомят с Тиффани (Дженнифер Лоуренс), с которой они немедленно начинают друг другу хамить, поскольку у Тиффани проблем не меньше, чем у Пэта - но, кажется, она может помочь нашему герою с его главной задачей...

Как правильно сказала [livejournal.com profile] jana_nox, выходя из зала: когда начинаешь смотреть фильм, не знаешь, чем он обернется. На первых кадрах вообще начинаешь бояться, что сейчас тебе покажут безжалостную социальную сатиру про душевнобольных, и закончится все плохо. И дальше в каждой почти сцене есть такой поворотный моментик, когда ты почти физически ощущаешь, как фильм может пойти в сторону драмы.
Спойлер )
А Дэвид О. Расселл при этом ухитряется тебя каждый раз удивлять, за что ему большое, большое спасибо.
Спойлер )

И в результате получается очень неспешная драматическая комедия, которая и так два часа идет, а хочется, чтобы еще; и, конечно, актеры тут не просто молодцы, а МОЛОДЦЫ.

В блоге "In Contention", нашем оскаропредсказательном всем, и Купер, и Лоуренс, и деНиро предложены в топ-5 на соответствующие актерские номинации. И если у Купера и де Ниро в этом году очень серьезная конкуренция, то если в последний момент не выстрелит Джессика Честейн - то у Лоуренс золотой болванчик в кармане, мне кажется. Она волшебная. Она когда в этом снималась - ей 21 год был, представляете? Вот и я не представляю. Какое же она чудо щекастое. 

и Девочковое: вот удивительная штука: стоит товарища Купера постричь коротки, так он и на рептилию похож меньше, и вообще - вполне себе привлекательный джентельмен, даже если нацепить на него мусорный пакет. Дорогие голливудские парикмахеры, стригите Брэдли почаще и покороче, у него сразу глаза отчаянно голубые и вполне себе мужественный профиль.

Огромное спасибо [livejournal.com profile] hejly, пригласившей на показ в кинотеатре "Синема стар" в "Ереван плазе". И вот, кстати, забавно - второй раз за год, сидя в достаточно избалованной аудитории (хотя, конечно, блоггеры добрее прокатчиков и фестивальной публики), слышала, чтобы по окончании фильма хлопали. Первый раз на "Арго", второй - тут.  И если рекомендация "я лично плакала" вам покажется недостаточной, но вот вам вторая - "блоггеры хлопали".
Так что набирается понемножку кино на оскары, набирается!
ov_20: (Gun)
The Hunger Games / Голодные игры (2012)

А еще им не дают десерт! А вам дают.
- Эффи Тринкет (Элизабет Бэнкс)


Постапокалиптическая Америка превратилась в страну с названием Панем и разделена на двенадцать округов. Когда-то их было тринадцать, но после восстания тринадцатый был уничтожен, а для устрашения остальных проводятся Голодные Игры, этакий "Последний герой" для подростков. Только этот "Последний герой" действительно последний: из выбранных в жатве-лотерее 24 мальчиков и девочек (по паре от каждого округа, участникам от 12 до 18 лет) в живых останется только один, победитель.
Главная героиня, Катнисс Эвердин (Дженнифер Лоуренс), живет в самом бедном из округов, Двенадцатом, и с грехом пополам пытается прокормить семью - малолетнюю сестру Прим и мать, несколько заторможенную после смерти мужа. В день Жатвы называют имя Прим - и наша героиня вызывается добровольцем вместо сестры. Вместе с вторым несчастным избранным из Округа, сыном булочника Питой Мелларком (Джош Хатчерсон), она отправляется на специальном поезде на Капитолий - участвовать в Голодных Играх...

Сразу оговорюсь - книжки я читала, первые две хорошие, за третью писательница Коллинз будет гореть в аду. И потому у меня на этапе первого трейлера были большие вопросы к проекту: лес какой-то подмосковный, спецэффектов никаких, 12ый дистрикт (кстати, мне нравится в переводе "дистрикт" несмотря на более филологически верные варианты) больно чистенький... Спецэффектов действительно очень мало (ну вот поезд летящий, Капитолий да немножко лишняя компьютерная анимация), лесок действительно почти подмосковный, но и хорошо - от истории не отвлекает; я не заметила, как два с лишним часа пролетели, а я ведь сюжет знала. А 12ый Дистрикт - такой, из серии "бедненько но чистенько", шахтеры да глубинка, вообще практически графство Харлан, если вы меня понимаете.

И да, они сделали фильм, в котором главное - не спецэффекты, а история. Она, в отличие от книжной, не вся дана глазами главной героини; но вставок мало и они удачные (к примеру, две сцены с президентом Сноу хороши). В целом текст сократили не слишком, лучшие моменты отразили (разве что концовку несколько... не изменили, но отредактировали). И, конечно, спасибо актерам, которые историю живой сделали.

Актерский состав хорош тем, что нельзя кого-то выделить как совсем плохого, а если кто-то "дает дерево" - так он и в книге это делал. Вот у Катнисс, скажем, проблемы с выражением эмоций - и Лоуренс именно это показывает, да так, что веришь. Хатчерсон просто шикарный, поскольку у него там единственного из главных персонажей именно актерский талант должен быть; и обратите внимание на сцену его интервью - парень реально именно так интервью дает, это чудо какое-то. Хемсворт-младший такой... большой и плюшевый, мимими. Дональд Сазерленд на десять фраз - и глаз не оторвать. Вуди Харрельсон, опять же, богический.
И вообще, у меня были претензии к тому, что Лоуренс немножко, простите, хомяк. Но какая разница, она действительно вписалась на 150% в роль.

Короче, когда вы экранизируете экшн - берите хороший актеров, их физически подготовить легче, чем дубы научить играть. Да, и когда вы снимаете фильм по янг-эдалтовой книжке - тоже берите хороших актеров. Ведь посмотрите, как получается-то хорошо!

(Нет, я не могу. Какой Хатчерсон-то чудесный! Я, впрочем, и в книжке была team Peeta.)

И, кстати. У меня в кои-то веки нет претензий к дубляжу.
То есть есть претензии к переводу имен - но это в книжке так перевели (уроды, чтоб им с их "Питом" сгореть в аду); но весь текст прям хороший, и голоса очень удачно всем подобрали, и с интонациями поиграли как надо. Молодцы, одним словом. Могут же, когда захотят!!
ov_20: (Wade / Deadpool)
X Men: First Class / Люди Икс: Первый класс (2011)

Мир - это не для меня.
- Эрик (Майкл Фассбендер)


Дорогой Мэттью Вон, прости меня, пожалуйста. Я на экранизации поставила крест после того, как тебя в режиссеры позвали, а ты пришел и сделал такое охрененное кино, что только междометия восторга и остается издавать.

В 1944 году телепат Чарльз Ксавьер впервые встретил другого мутанта, а Эрик Леншерр потерял семью и обрел свою суперспособность. В 1962 году выросший Чарльз (Джеймс МакЭвой) стал профессором и защитил диссертацию по генетике, а сильно выросший Эрик (Майкл Фассбендер) рыскал по свету и ловил нацистских преступников. Им, конечно, суждено было встретиться.

Это, несмотря на название, не в чистом виде история первого поколения мутантов: для этого там слишком выделяются два персонажа. Так что это, на выбор, X Men Origins: Mystique или X Men Origins: Magneto. И Лоуренс, и Фассбендер воруют каждую сцену (а на их совместной сцене от экрана пар идет, ей-богу). Остальные тоже очень хорошие, конечно: большой привет и фэнгёрлское скуиии младшему брату Циклопа, скажем, и Баньши, да и Зверь такой... зверский, - но они все в лучшем случае - второй план. Даже профессор Ксавьер - второй план. Фильм оказался про Магнето и Мистик, о том, что другим быть не только можно, но и хорошо, а кто не понял - того мы кулаками научим толерантности.
И не согласиться с ними нет, знаете ли, никакой возможности.

Хотя, с другой стороны, тщательно прописанный и красиво выстроенный второй план - это тоже очень важно. Вот Джейнюари Джонс в роли этакой плохой бонд-гёрл (в стилистике Эммы Пил) - глаз же не оторвать, хотя играть она не умеет и даже не пытается. Или, скажем, плохой парень Кевин Бэйкон - он хорош всегда, но тут знаешь же, чем все кончится, а все равно переживаешь ужасно, потому как такого фик победишь же!

Вообще фон - чуть ли не самое удачное, что есть и в без того удачном фильме. Стилизация под раннего Бонда (1962 год, куда от него деться), девушки в нижнем белье и сплошные зеркала, злодей уровня Блофельда, даже финальные титры - небольшой привет бондиане. Разбитый кадр, опять же - тоже из шестидесятых. И к тому же использованы все придумки Сингера - от двух прямых заимствований персонажей (сами увидите) до реквизита, приквел очень четко вписывается в не только комиксовую, но и кино-вселенную Людей Икс.

Также поясной поклом Мэттью Вону за то, что у четвертых (пятых, считая "Росомаху") ИксМенов нет три-дэ эффектов. Только два дэ, только победа!

А теперь - давайте бешеные сборы, вторую часть и Дэдпула, наконец-то!!!!
ov_20: (Say Anything)


The American / Американец (2010) )

Brooklyn's Finest / Элита Бруклина (2010) )

Brothers / Братья (2009) )

The Winter's Bone / Зимняя кость (2010) )

Но в целом - не поймите меня превратно - все четыре такие очень добротно сделанные фильмы с хорошими актерскими работами. Просто, поскольку я их посмотрела немножечко в режиме кинотеатра повторного фильма, - то есть все уважающие себя киноманы уже давно, а остальные и не будут, - что смысл-то долго рассказывать.

Profile

ov_20: (Default)
ov_20

August 2017

S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223 242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 26th, 2017 12:42 pm
Powered by Dreamwidth Studios