ov_20: (Rachel Long Day)
Allied / Союзники (2016)
allied-quad-large
Марион Котийар в шелках и драме. Брэд Питт в ботоксе и канадской форме. Сначала они немножко изображают Бергман и Богарта, потом убивают нацистов, потом женятся, а потом Брэду Питту предъявляют, что жена его - германская шпионка.
Мелодрама в военных декорациях выглядит так глянцево, что полное ощущение, что это не кино про войну и любовь снимают, а фотошут коллекции Диор или багажа Louis Vuitton. Марион меняет наряды каждые пять минут, Питт принимает позы и замирает в них, чтобы фотограф ничего не упустил. Уровень проработанности деталей истории - примерно как на школьном утреннике (зато платья пошили так, что ни к ниточке не придраться).

Питт говорит по-французски примерно с таким же ужасающим акцентом, как Альдо Рейн по-итальянски, но все делают вид, что так и надо. Немецкий офицер спрашивает француженку, говорит ли её муж по-английски - и с ней мило пикируется на английском (вы в курсе, как французы того поколения в целом знали английский, нет?). Британский крысолов говорит, что раз упоминается оперативный псевдоним "фройляйн" - это точно речь о женщине. Лондон подвергается дикой бомбежке в октябре 1942 и июле 1943. Сестра главного героя - лесбиянка, потому что fuck you, thats why. Романтический секс во время пустынной бури снят так, что не компьютерного там только затылок Питта, и то у меня сомнения.

И ужасающие диалоги. Нет, я понимаю, что дубляж ужасный сам по себе (правда, там стоит послушать только пару реплик Мэттью Гуда, чтобы понять, что таких интонаций у актера быть не может никогда); но уровень искренности и драмы в диалогах вообще никакой.

К тому же вопрос морали героев не волнует вообще. Убили - да и фик с ним. Сопереживать таким даже в мелодраме было бы можно, кабы нам показали небывалую страсть - но нет там страсти, там есть два очень сдержанных человека, которые собственно чувств не проявляют вообще: Марион даже улыбается только на задании, а Питт, кажется, переборщил с ботоксом.

Короче, мы ходили вчетвером на пресс-показ и только это нас и спасло. Когда там ближе к концу есть прямая аллюзия на "Место встречи изменить нельзя" - то все, тут и умираешь.
ov_20: (Extra Cookie)
The Big Short / Игра на понижение (2015)



Очередная экранизация нон-фикшена Майкла Льюиса про деньги: сначала был Moneyball, теперь вот про хлопнувшийся ипотечный пузырь. Удивительно, но, оказывается, даже на тему финансов можно фильм снять так, что оторваться невозможно.

Итак, в 2005 году Майкл Барри (Кристиан Бейл), управляющий фонда Scion, выясняет, что рынок ипотечных кредитов на деле - мыльный пузырь, который рано или поздно лопнет, и решает на падении этого рынка заработать. Он сразу в нескольких банках заключает страховые договора на случай краха рынка (и все, конечно, смеются над его глупостью).
В 2006 году о страховках Барри узнает пронырливый брокер Дойче-Банка Джаред Веннетт (Райан Гослинг), инвестиционный фонд под руководством невротичного Майкла Баума (Стив Карелл) и пара юных инвесторов с опытным наставником (Брэд Питт).онр все изучают рынок и приходят в ужас - крах неизбежен; так как же на этом не заработать.

Наверное, единственным недостатком фильма можно счесть то, что разъяснения, почему крах был неизбежен, уж слишком простые: в результате то, что для всего банковского сектора было неожиданностью, для зрителя становится очевидным за десять минут. Конечно, почувствовать себя умнее банкиров - лестно, но тут подойти только с бритвой Хэнлона не выходит (слишком уж много идиотов тогда готовят финансовые вузы всего мира).

Все остальное же в фильме на высочайшем уровне: и актерская игра, и разбивающая четвертую стену манера съемки ("а сейчас вам все объяснит Марго Робби в ванной и с шампанским"), и это ощущение morbid fascination - ты понимаешь, что мир летит в тартарары, ты знаешь, чем все это кончится, но оторваться не можешь ни на секунду.
ov_20: (Lost Shannon gun)
Fury / Ярость (2014)

Я обещал своему экипажу,
что мы выживем.
- сержант Дон Колльер (Брэд Питт)


Fury_poster [1600x1200]Апрель 1945 года. Германия.

С одной стороны, это очень натуралистично снято: танки настоящие (и те самые, военные, из музеев), уже не очень похожая на форму форма, грязь, кровь, трупы, раненые, умирающие, седьмой круг ада, одним словом.
В этом аду танк шерман по имени "Ярость" и его экипаж как-то ухитрялись выжить два года - под руководством чертовски везучего или чертовски умного сержанта Дона Колльера (Брэд Питт). Но вот одного из экипажа убили, остались они вчетвером: командир, наводчик "Святоша" Бойд (Шайя ЛаБаф), механик Гордо (Майкл Пенья) и заряжающий Грэйди (Джон Бернталь). И, не успела его кровь остыть на металле танка, как присылают замену - молодого, непуганного клерка из штаба, Нормана (Логан Лерман).

И экипаж вздыхает - мол, что поделать, - и принимает Нормана как своего. А быть своим - это не просто сидеть в танке, это стрелять и убивать и выживать, и вообще - жить по своим законам. Выживать - вот следующие 24 часа из жизни экипажа танка мы и увидим. Это 24 часа ада.

Тут поговаривали о номинации для Лермана в категории "ролей второго плана" - и, в общем, в этот пустоватенький для номинации год оно вполне возможно. Потому что роль простака и невинного обычно тонет под более "мясистыми" ролями людей опытных, и вообще, не дорос - но тут Лерман прям ужасный, ужасный молодец. Потому что он играет не того героя, с которым бы хотел себя проассоциировать зритель (понятно, любой зритель сразу хочет быть Брэдом Питтом), но того, с которым 95% зрителей только и могло бы себя проассоциировать, если бы захотело. Проводник в ад - не самая легкая работа, и Лерман с этим справляется на ура.

Впрочем, как и все остальные. Особенность фильма в том, что его вам продают как приключенческое кино или исторический боевик; а оно, в общем, вообще не это. Оно миф, в чистом виде, просто в конкретных исторических декорациях и с взрывами. Оно реально не про войну с Германией (хотя тут говорят на немецком и форма и Тигр и СС и на Берлин), оно не про американцев (хотя все герои из Штатов, и говорят по-английски с соответствующими акцентами), оно просто - про людей на войне. И герои там - это не персонажи, а архетипы, потому и абсолютно неважно, чем и кем они были до войны. И потому нам достаточно знать, что Колльер говорит по-немецки, а Святоша цитирует библию - это отличительные черты, а не суть персонажей. Их не было до войны и не будет после, они есть только здесь и сейчас.
спойлер )

И как миф оно работает почти на ура. Почти всё время.

Там есть один момент, который вполне понятен с точки зрения режиссерской задумки и даже с точки зрения вписывания в мифологию - но он почти ломает весь реализм.
спойлер )
Но если забыть про этот момент, будто не было его вообще - то фильм прекрасен.

Да он и так прекрасен, что уж там.
ov_20: (Michael Fassbender: Smoking)
12 Years a Slave / 12 лет рабства (2013)

Niggers ain’t got the stomach for a fight,
not a damn one.
- Clemens Ray (Chris Chalk)

12-years-a-slave-quad-uk


Соломон Нортап (Чиветель Эджиофор), свободный негр с Севера, в результате коварных происков двух якобы антрепренеров (Скут МакНейри и Таран Киллам), оказывается сначала в кандалах у контрабандиста (Кристофер Берри), потом у работорговца (Пол Джиаматти), а потом уже и на плантациях. Ему говорят, что он должен смириться и выживать. Ему говорят, что он должен забыть свое имя, и теперь он - Плэтт, раб из Джорджии. Ему много что говорят, а он только всё больше замыкается в себе, но надежды не теряет.
Сначала он попадает на плантацию к благонравному Уильяму Форду (Бенедикт Камбербатч), который всячески ценит раба и даже дарит ему скрипку. А потом - к куда менее благонравному Эдвину Эппсу (Майкл Фассбендер), который уже не прикрывает вежливыми манерами отношение к рабам; раб - это не человек, раб - это вещь.

"12 лет рабства" идут два часа с маленьким хвостиком, а кажется - все 12 лет. И всё это время ты идешь все ниже и ниже и ниже по кругам ада вслед за рассказчиком, когда, кажется, даже уже некуда - а всегда находится.

Стив МакКуин, зараза, снял кино, которое надо смотреть только на большом экране, в полной тишине и с осознанием того, что тебя сейчас два часа будут мучить.
Потому что фильм, в отличие от прошлогоднего Джанго, не о физических сторонах рабства (хотя этого будет в количестве), а о психологических. помните речь Кэлвина Кэнди о том, что неясно, что же мешает рабу перестать быть рабом? Вот тут весь фильм - о психологической природе рабства, когда от рождения свободный (но не так чтобы равный) человек попадает в скотские условия, и тут уж либо страдай, либо погибай, третьего не дано. И как это постепенно меняет его восприятие реальности: сначала для него всё - ужас, а потом ничего, привыкает.

На корабле один из свободных негров умирает, когда  пытается вступиться за девушку - и потом больше никто не протестует, главное, чтобы трогали не их.
Когда Нортапа вешают, в этом неправдоподобно длинном кадре на заднем плане другие рабы своими делами занимаются, а дети играют, будто ничего такого не происходит.
И, наконец, помните, когда Клеменса спас хозяин - он ушел, не обернувшись, а Нортап кричал? Нортап в конце поступает так же, когда главное - бежать, и черт с ними, каждый выживает поодиночке.

И одновременно с тем Маккуин и взгляд с другой стороны баррикады тоже допускает, когда у него не то чтобы противостояние раба и хозяина уподоблено противостоянию человека и монстра; то есть монстры, да, но тоже - понятные.
Совершенно блестящее кино, конечно, фантастическое, вот Стивен Спилберг мог бы удавиться от восторга.
Буду болеть за сто тысяч золотых болванчиков фильму - и Стиву, и за сценарий, и за актеров (Фасси и Эджиофору точно), да и за фильм - пусть.

Большое, эпохальное кино, а при этом настолько точное, что даже как только какая деталька тебя удивляет - по итогам она все равно на место встает.

wanna know more? )

Нет, если учесть, что главный конкурент - эта ваша простая по посылу "Гравитация", то, пожалуйста, отдайте ей технические призы, а вот остальное все - "Двенадцати годам".
ov_20: (Michael Fassbender: Smoking)
The Counselor / Советник (2013)

Hemlock.
- The Counselor (Michael Fassbender)


Counselor_1sht_Camp_CAlt [1600x1200]
В этом году уже был фильм о том, как жить, если ты уже в аду. "Советник" тоже об этом - только Скотт честнее полагает, что в аду можно только просуществовать, и то исключительно до момента осознания, куда ты попал, потом - все.
И вот про этот долгий момент фильм и есть. Человек, увы, склонен верить в лучшее - когда уже верить поздно.

Жизнь Советника (Майкл Фассбендер), безымянного адвоката, внешне представляет собой полную идиллию: у него есть любимая девушка (Пенелопа Круз), немного раздолбаистый приятель (Хавьер Бардем), а тут еще и сделку предлагают - возврат 4000%. Но риск большой. Но деньги. Да и, кажется, Советнику деньги нужны не просто для будущего счастья, у него и сейчас какие-то неназванные проблемы, - и он соглашается.
Ну вот, в принципе, он ничего не сделал - а жизнь его на этом кончилась.

И две идеи дальше идут друг с другом наперегонки - одна о том, что все зависит от однажды сделанного выбора, и пути назад нет, а другая - что нет в этом мире случайностей, что бы ты себе ни навыдумывал. И Советник спускается в ад, еще не понимая, что дороги назад нет, на каждом кругу получая нового проводника. И проводники его, от Питта до Бардема, знают немногим больше него - и они, более того,сами не застрахованы от повтора той судьбы, о которой Советника предостерегают.

А все потому, что в жизни героя Бардема появляется женщина с Барбадоса, с двумя ручными гепардами и гепардовыми же татуировками по всему телу. Её зовут Малкина, и она, подобно своему прародителю Грималкину, вообще людей ниочень, у нее отсутствует эмпатия. А правда температуры не имеет - так какая разница, холодна ли она или нет, трахать ли человека или машину, когда в эмоциональности и человечности - семена твоей будущей гибели.

Знаете, я почитала отзывы на фильм, от "ничего не понятно" до "как все глупо"; более того, на выходе из зала всклик "какое же говно!" от человека-из-компании меня тоже не шокировал. И не потому, что зритель глуп и требует объяснений там, где они не нужны, и даже простейшие отсылки не считывает; зритель разный. Но вот шли они на триллер, а получили философскую притчу, можно понять недоумение. И надо же считывать не только первый уровень символов, но и второй, и третий; а шли на то, как наркотики продают. Понять можно.
Не хочется, правда, понимать.

Хочется сидеть и пересматривать и раствориться в экране, и думать, почему в мире нарциссов, сталкивающемся с миром социопатов, тебе очень хочется на сторону первых. Они проще? Понятнее? Это исконное желание to root for the underdog? Это заложенное в каждом из нас ожидание хэппи-энда несмотря ни на что, когда шанс один на миллион просто обязан сработать?
Потому что МакКормак и Скотт - они скорее про то, чтоворон крикнет невермор!, не будет вторых шансов, социопат всегда победит - просто потому, что отсутствие привязанностей в мире людей есть куда больший плюс, и даже внимание к блондинке в мини-платье губительно. То есть у них все умерли - и да, что поделать, жизнь такова.
Про то, что в огне брода нет, а в аду - места.


Как-то даже излишне говорить про актерскую игру, но Кэм Диас выдает что-то нечеловеческое - с её ужимками и дакфейсом, не стесняясь быть совершенно некрасивой. Она вроде как визуально изначально должна быть родственницей гепардов, такой же охотницей - но на деле она куда больше похожа на Смерть, и даже финальный наряд это подчеркивает. Потому что в аду место только Смерти.
Ну и Майкл Фассбендер, конечно, фантастика - но он всегда фантастика.

Ох, как хорошо-то.
ov_20: (Shaun)

World War Z / Война миров Z (2013)


I can't help you. I can't leave my family.
- Gerry Lane (Brad Pitt)

За какие-то считанные дни всю Землю охватывает эпидемия: люди теряют разум и нападают на других людей, за один укус заражая их и превращая в себе подобных. Слово "зомби" впервые про звучит через 40 минут после начала, но мы-то с вами знаем: если оно двигается, как зомби, и нападает, как зомби - оно и есть зомби.

Бывший следователь ООН (аххахаха) Джерри Лейн (Брэд Питт) с семьей едет по Филадельфии, когда город захватывает орда неживых. С боями Джерри прорывается из города, в надежде, что бывший начальник, заместитель секретаря ООН Тьерри (Фана Мокоэна) вышлет за ним вертолет и спасет.

Экранизация романа Макса Меловича Брукса с самого начала казалась рисковым предприятием: это такой геополитический триллер без единого сквозного сюжета, в котором социальный контекст важнее всех остальных. И понять, что привлекло в книге продюсера-Питта - легко, но вот понять, зачем от книги оставлять рожки да ножки (собственно, кусок про Израиль и название) - невозможно. В итоге у нас на руках скорее сурвайвал-кино, снятое за большие деньги, в котором геополитики - минимум, а главное - герой с повышенной выживаемостью.

Фильм разделен на три отдельные части: бегство семьи Лейнов, эпическая середина - поиски первопричины эпидемии, и третья. С третьей частью были самые большие проблемы: зомби-война в России оказалась слишком мрачной, не показывала удовлетворяющего зрителя конца и вообще не состыковывалась с остальным. Пришлось звать Линделофа на переписывается сценария - и в итоге третью часть переснимали отдельно, оставив кадры из черной горящей Москвы для закадрового монолога об ужасах зомби-эпидемии.
Не знаю, насколько мрачным был уже снятый материал, но новая третья часть оказалась достаточно камерной, и для фильма с бюджетом в двести миллионов, на который идут как на Большое Летнее Кино, это скорее пичалька.

Читать дальше... )

При этом есть очень круто сделанные вещи: вот середина адски крутая, скажем (от Иерусалима до самолета - вообще не оторваться). И актеры молодцы - причем если Питт достаточно одинаковый, то небольшие выходы на пять минут очень хороши; вот Дэвид Морс с пятью фразами какой, или Капальди с Бляйбтроем. А Джеймс Бэдж Дейл и израильская девочка вообще лучше всех. (Если кто-то ждал Мэттью Фокса, то у него роль примерно как в "Козырных тузах", если вы меня понимаете). А у Питта лучший момент - как он банку с Пепси открывает; остальное время он (вполне по сюжету, но) такой потерянный весь, что немножко харизмы не хватает на экране.

Есть такой очень плохой отечественный писатель Андрей Круз; у него целая серия романов про зомби-эпидемию. Сюжета там нет, автор в основном рассказывает, какие патроны где украсть и как запасать провиант. Вот у меня местами было ощущение, что его в консультанты позвали, настолько фильму не хватало сюжета внятного - или хотя бы позиции авторской, а то герой там - наблюдатель большую часть времени; хотя и удачливый крайне. То есть от геополитики ушли, к приключениям не пришли.

Но Джеймс Бэдж Дейл красивый, да.

ov_20: (My Car)
Помните, я там говорила про идеальный блог? вот он самый, весь октябрь - только кино скажите спасибо, что я вам тут глубокий анализ сериала "Карпов" не устраиваю, хотя хочется соу фар.

И последний аккорд "Амфеста".

Killing them softly / Ограбление казино (2012)

America is not a country it's a business.
- Jackie (Brad Pitt)


Двух раздолбаев и неудачников Фрэнки (Скут МакНэйри) и Расселла (Бен Мендельсон) некий Сурок (Винсент Куратола) подряжает для ограбления подпольного казино. Дело в том, что когда-то его владелец, Марки (Рэй Лиотта), подстроил ограбление самого себя - и присвоил денежки игроков; и теперь ему никто не поверит, что он ни при чем. Ограбление проходит удачно, но, конечно, реальные пацаны начинают разбираться, что произошло, а для окончательного разбора полетов приезжает спецаильный человек, Джеки (Брэд Питт). И он, конечно, разберется, он же профессионал своего дела.

Значит, так. Все мы дружно любим Эндрю Доминика за сказ о том, как трус Роберт Форд убил Джесси Джеймса. За атмосферу, за съемки, за актерские работы. Некоторые из нас любят Доминика так же за кино Chopper.
Я почему-то слабо верю в то, что этот, третий доминиковский фильм, понравится кому-то, кроме самых упертых фанатов. Потому что для Атоса это слишком много, а для графа де ля Фер слишком мало. Потому как это могло бы стать вполне стильном дебютом, но Доминик самолично слишком высоко задрал планку. И то, что сошло бы для другого, а для новичка было бы вообще шикарно - для него, увы и ах, шаг назад.

Причем совершенно неясно, в чем сбой - он какой-то трудноуловимый. Вроде все детальки-то на месте.
Оператор не Роджер Дикинс - но снимает как проклятый, и картинка очень красивая. Вот сцеа убийства, снятая даже не в слоу-мо, а в каком-то слоу-слоу-слоу-мо - она, конечно, не оригинальная, но есть в ней такая кровавая прелесть.
Актеры молодцы все поголовно - что МакНейри, что Питт, что Ричард Дженкинс, который все сцены сидит и не шевелится вообще, кажется.
Диалоги хорошие - такие суровые производственные диалогие, такие в семидесятые могли писать.
Что не работает-то, спрашиваю вас я, когда такие детальки хорошие?

Ну вот саундтрек слишком очевидный - чтобы наркотики принимать под Heroin, а про ограбление под Money (That's what I want), камон. Такое, прямо в лоб, издевательство, проходит только у Тарантино, потому что он с фигой в кармане - а Доминик, кажется, серьезно.
Ну вот рифмование ограбления и расправы с предывоборными баталиями макКейна и Обамы как-то напрягать начинает под конец, поскольку выглядит очень искусственным способом старую историю в новое время.
Но главная проблема - сюжет, который перекликается с "Робертом Фордом" как-то слишком, слишком много.
Там про преступников как отдельную общность, причем скорее профессиональную - и тут. Там про сравнение старого прожженого профи с молодым - и тут. Там мораль о том, что человек неважен, главное деньги - и тут.

Только там молодой был то ли поумнее, то ли готов сделать следующий шаг - а тут новичок слишком истерик, чтобы понять, что надо бы действовать, а не рыдать. Ну и получает, да.
Хотя, конечно, оптимисты могут смотреть это кино как версию, в которой Джесси Джеймс выжил - ну как хотите, тут Питт опять Джеймса играет - и всем навалял. Тогда да, круто.


В прокате с 18го октября. Кажется, без копий на английском языке, увы.
ov_20: (Tennis Anyone?)
Moneyball / Человек, который изменил всё (2011)

Бейсбол - это спорт не для романтиков.
- Билли Бин (Брэд Питт)


Окленд Атлетикс - команда Американской бейсбольной лиги - по сравнению с Нью-Йоркскими Янки просто золушка; бюджет в три раза меньше, игроков уводят из-под носа клубы побогаче только так. И в 2002 году генеральный менеджер Билли Бин (Брэд Питт), сам бывший бейсбольный игрок, решает найти новый подход к формированию команды: вместо работы скаутов он решает положиться на статистические показатели, как то советует ему выпускник Йеля экономист Питер Брэнд (Джона Хилл). Конечно, сначала ему вообще все противостоят, от скаутов до тренера; конечно, сначала у него ничего не получается; ну вы понимаете.

Я, надо признаться, ничего не понимаю в бейсболе. Ну то есть как ничего: бэттера от кэтчера отличу, сколько иннингов в игре - знаю, а смысла в происходящем не вижу вообще. НО: вот знаете, несмотря на то, что фильм номинально про бейсбол, знание правил или хотя бы понимание игры не требуется. Тут вопрос менеджмента: когда попытка от искючительно эмпирического управления перейти к управлению на основе исключительно статистики. А чем управлять - тут, по сути, не важно.

Удивительно не-тошнотный Джона Хилл (который - внезапно - умеет играть, когда перестает гримасничать и дурить), удивительно плохо выглядящий Филип Сеймур Хоффман (он младше Брэда Питта, представляете? вот я тоже нет), Крис Пратт опять же играющий (кто мог ожидать), и Брэд Питт удивительно хороший: хотя ему, де юре, очень узкие рамки выдали (все время держать лицо - та еще задача), но там пара сцен есть, когда разойтись получается - и, де факто, он даже в сценах, где играть нечего - выдает на-гора прекрасный результат. Вот, скажем, (по-моему, лучшая) сцена с продажей-покупкой игрока Ринкона - когда за пять минут аферу проворачивают; - это видеть надо. Или опять же, как он 20ый матч смотрит - бесценно же.

Но, конечно, помимо актерской игры и очень удачной режиссерской работы (там и монтаж, и съемки, и продолжительность сцен - все на высоте) тут есть и главное достоинство - и это сценарий Аарона Соркина. Телевизионный бог Соркин опять выдал свои совершенно говард-хоуксовские диалоги (когда люди, кажется, говорят постоянно и быстрее, чем в жизни), и из пусть и интересной, но узкоспециальной истории сделал бронебойный боевик практически; вот знаешь, чем все кончится, а все равно не оторваться.
Короче, все молодцы.

P.S. Парочка, которая сидела на 9 и 10 местах 4 ряда 2го зала 5 Звезд на Новокузнецкой в 15-00 - я искренне надеюсь, что юношу наконец обслужат: он перестанет дергаться, она заткнется хоть на 30 секунд.
ov_20: (Pinky & the Brain)
Megamind / Мегамозг (2010)

Я назвал его Чёрная... мааааамбаааааааааа.
- Прислужник (Дэвид Кросс)


Синий инопланетный юноша Мегамозг (голос Уилла Ферелла в оригинале) с большим черепом и еще большим желанием признания с самого рождения конкурирует супергероем Мачоменом (в оригинале - голос Брэда Питта). И, раз Мачомен - супергерой, то у Синенького нет выбора - приходится стать суперзлодеем...

Я вам сейчас абсолютно честно признаюсь, что при всей богичности рекламной кампании "Мегамозга" у меня насчет мультика были большие сомнения. Очень большие. "Такое количество поп-культурных референций в мультиках последнее время", - думала я - "самоцель, а не инструмент. А за ними истории нет."
И очень я ошибалась, надо сказать.

То есть с количеством и качеством отсылок к комиксам в любом виде все более чем хорошо, досталось всем, от Обамы до Марлона Брандо. И супергеройский дискурс затронули: ведь тут, по сути, классические противостояние Супермена (Мачомен и его врожденные способности) и Бэтмена (Мегамозг и его технические штучки). И вообще, большая отсылка к оскароносному комиксовому злодею и его идеям о невозможности добра и зла поодиночке.
И саундтрек прекрасный, факт.

И вот тут мы уже приходим к тому, что у фильма есть не только форма, но и содержание; вопрос дуальности добра и зла как сердцевина и очень обаятельные герои как красивая обертка идеи. Сам Мегамозг: внешне - синий Эдвард Нортон, внутренне - немножечко все мы с вами, дорогие блоггеры. Мачомен (то есть Метромен, конечно, привет Метрополису) - такой совсем Джон Хэмм, интересно, будет ли референция провидческой. Роксана страшненькая, но у Дримворкс деовчки всегда страшные.

Немножко жалко, конечно, что Мозг стал Мега, а не Убер, и что Уилл Феррелл (вот не люблю чувака), а не Роберт Дауни-младший - но всё равно, товарищи, очень и очень.
ov_20: (You'll Die)
The Curious Case of Benjamin Button / Загадочная история Бенджамина Баттона (2008)

Это фильм, на котором никто не спросит "ну и где заявленные 150 миллионов бюджета?". Потому как за магию появления на экране Питта и Бланшетт десятилетней - а то и больше - давности никаких денег не жалко, и тут каждый серебряный доллар виден в их идеально (немного чересчур идеально) молодых лицах. С технической точки зрения фильм - ох, какой чудесный.

С сюжетом все гораздо хреновее. Растянуть едкий рассказ Фицджеральда на эпическую трехчасовую мелодраму, с приплетением всего вокруг, вплоть до урагана "Катрина" - это то ли гениальное безумие, то ли несусветная наглость. Если учесть, что до того товарищ Эрик Рот (чуть не написала Эли - так лучше бы Эли, честно) славился подобным же подходом, то приходится признать, что это исключительно его наглость и проблемы со вкусом. А поскольку у Финчера, судя по его предыдущим работам, вкус вроде как есть, вот и смотрим мы визуально безупречное и совершенно бессмысленное кино; видимо, сценарий превратить во что-то прекрасное или хотя бы не позорящее видеоряд было физически невозможно. Жил человек, жил, да умер. Просто так жил, без цели и смысла. Мог бы и не наоборот жить, а от юности к старости, ничего б не изменилось. Ну разве что в 50 стал молодым Брэдом Питтом внешне, ну круто. Встречался с девушками, что-то им говорил (и, похоже, ничего не чувствовал, потому как химии ноль), они его якобы любили - и все, и фьють, и ничего не осталось. Пред Гением Судьбы пора смириться, сор. Вот тут все смиряются перед несусветной безвкусицей, творящейся на экране - и мало что играющие актеры, и Финчер, и только торжествующий Эрик Рот, да гореть ему вечно в аду, должен быть доволен.

Как Брэда Питта за такую роль можно было номинировать на любую кинопремию, не то что на Оскара - вот она, настоящая загадочная история. Он в лучших традициях "Джо Блэка" изображает лицом полную растерянность на протяжении всего фильма; но при этом если в "Джо Блэке" подобное было оправдано сюжетом, то тут - фиг вам, тут создается впечатление, что даже не Баттон, а сам Питт не понял, в чем смысл его присутствия в фильме. Это не его вина, что играть ему там абсолютно нечего; это не вина Бланшетт, что она в этом фильме ужасна. Но мы-то в чем провинились?!
Негритянку на втором плане номинировали за то, что она негритянка, это само собой, тут я не спорю. А Питта-то за что?! Давать Оскара ему было надо давно, еще за "12 Обезьян". Или в прошлом году за "Джесси Джеймса" (простите, погорячилась, вспомнила Дэй-Льюиса). Как и Финчеру - ну не оценили вы "Бойцовский клуб" или даже "Зодиак" (вот этот почему проморгали - никогда не пойму), так смысл сейчас спохватываться и давать нереальное количество номинаций за документальное кино о компьютерных технологиях, а?!

Тьфу на вас. Считайте меня бесчувственной скотиной.
ov_20: (Wink)
Burn After Reading / Сжечь после прочтения (2008)

- Я гражданка США и не потерплю такого обращения!
Линда Лицке (Фрэнсес МакДорманд)



Мы с [livejournal.com profile] firstlemonpie сегодня с утра (сеанс в 10-00, оцените мой героизм!) заценили новых Коэнов. В зале было 10 человек, поэтому нам было хо-ро-шо.

Аналитик Осборн Кокс (Джон Малкович) увольняется из ЦРУ, когда его хотят перевести на другую работу. Его жена Кэти (Тильда Суинтон) думает о разводе и спит с сотрудником службы безопасности казначейства Гарри (Джордж Клуни). Тем временем в фитнесс клубе администратор Линда (Фрэнсес МакДорманд) страдает из-за неустроенности личной жизни и дружит с обалдуистым инструктором Чедом (молодящийся до жалкого Брэд Питт). Однажды в руки Линды и Чеда попадет диск с отрывками мемуаров Осборна, а секретная информация в руках не самых умных людей - страшная вещь.

Фильм с одной стороны - забавный, а с другой - настолько черный, что чернее не бывает. Дело не в крови, изменах и шпионаже, а в том ощущении, которое остается после просмотра. Вешаться хочется, ей-богу. Даже портрет Путинга не помогает.

спойлерно, мнение )

Ото всего можно придумать защиту в нашем мире. Кроме защиты от идиота.

З.Ы. А на House Bunny я не пойду, пожалуй. Спасибо SNL - после выпуска с Анной Фарис у меня большие сомнения, что с ней будет смешно. :(

Profile

ov_20: (Default)
ov_20

August 2017

S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223 242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 26th, 2017 12:39 pm
Powered by Dreamwidth Studios