ov_20: (Facepalm)
Into the Woods  / Чем дальше в лес... (2014)

I'm not good I'm not nice I'm just right.
- The Witch (Meryl Streep)


into_the_woods_smallЗолушка (Анна Кендрик) хочет попасть на бал. Джек (Дэниэл Хэттлстоун) хочет не продавать корову. Пекарь (Джеймс Корден) и его жена (Эмили Блант) хотят ребенка. Ведьма (Мерил Стрип) хочет снять с себя проклятие. Красная Шапочка (Лилла Кроуфорд) хочет пирожков и к бабушке. Волк (Джонни Депп) хочет Красную Шапочку - ну и, ладно, бабушку тоже.
Но опасайтесь своих желаний.
Мюзикл Стивена Сондхейма о взрослении, отношении отцов и детей (а также матерей и дочерей), умении принимать ответственность за собственные поступки, на экран перенес Роб Маршалл, главный спец Голливуда по киномюзиклам.

Музыка фантастическая, номера хороши - поставлены хорошо, спеты неплохо, отыграны. Но вот вам первая проблема: это именно театральные номера. То же самое было в "Чикаго", то же самое было в "Девяти с половиной": вот только что действие и говорили, а потом резко - номер.
Нет, я все понимаю, что это специфика жанра - но оно на театральной сцене смотрится как раз лучше, там переходы не такие резкие. А тут иногда ощущение, что Эрнст ставил, для новогоднего эфира. Диалог-НОМЕР-диалог-НОМЕР.
Сходство с программой для новогоднего эфира первого канала еще усиливается обилием узнаваемых лиц: вот Валерия, вот София Ротару вот Мерил Стрип, вот Джонни Депп, всех знаем, всех помним. И у большинства именно характерные выходы: вот Волк в виде педофила (прошло 10 минут - и нет волка), вот почти безмолвные сестрыЗолушки (Люси Панч и Тэмми Блэнчард), они только строят гримаски. Вот Принцы, Прекрасный (Крис Пайн) и Другой (Билли Магнуссен), они просто красивые. Игры нет, не предусмотрено.

При этом есть третья проблема - которая, кстати, для новогоднего эфира имперского телевидения вообще не проблема, к третьему действию все уже в салате, -  так вот, с третьим действием проблема большая как раз. Дело не во внезпаной перемене тона (не такая уж она и внезпаная), а в том, что третье действие провисает. После красоты сеттинга первых полутора часов - две полянки в лесу, совершенно одинаковые, цвета грязи и мха, герои самокопаются на этих двух полянках - ну, знаете, рассматривание пупка надо либо играть лучше, либо ставить красивее.

Чему нас учит, так сказать, этот фильм? Того, что не надо обещать деве юной любови вечной на земле что угодно за исполнение желания - расплачиваться придется. И причем неважно, какое желание, и почему ты обещал - пострадают невинные а ты будешь страдать. Ваш Стивен Сондхейм, конечно, тот еще садист; но Маршалл, кажется, вполне себе наслаждается ситуацией. Смерть, смерть, смееееееееееееееееееееееерть людишкам.

Редкий фильм, в котором вставка номера "Даже если вам немного за тридцать" as is не то чтобы не помешала - выглядела бы как влитая.

Посмотрите первые полтора часа и сваливайте, если уж соберетесь. Вот как свадьба - так сваливайте, честно.
ov_20: (Destroy)
The Hobbit: The Battle of the Five Armies / Хоббит: битва пяти воинств (2014)

I came to reclaim something of mine.
- Thranduil (Lee Pace)


А знаете что? Мне понравилось. Мне очень понравилось.
Особенно после первых двух фильмов; на первом я даже уснула в кино, помнится. А тут убрали всю затянутость и оставили только действие. Некогда объяснять, Средиземье вот-вот погибнет. Всё действие - двое суток (не считая эпилога), диалогов по минимуму, действия говорят лучше слов.

Итак, дракон Смауг (Бенедикт камбербатч) летит уничтожать город и мерзких людишек, Торин (Ричард Армитедж) добрался до гор золота и родного Эребора, Гэндальф (Йен МакКеллен) сидит в клетке, Бард-лучник (Люк Эванс) сидит в городской тюрьме, вот-вот случится прямо апокалипсис.
И мы его увидим.

И вот переживаешь все два часа, потому как передохнуть тебе ни минутки не дают. И это прекрасно. За всех причем потом уже переживаешь - за тупых детей Барда, которые неимоверно бесили в предыдущем фильме, за бронированную свинью, за полчища эльфов и гномов, даже за подельника бургомистра.
И битва какая клевая, и переговоры до.

И, ох девочки, какой Трандуил. Ли Пейс всех переиграл одним движением брови - и ОХ ДЕВОЧКИ КАКОЙ ТРАНДУИЛ кхм, простите,у него там единственного в итоге получился не просто целостный образ - у него получился логичный образ относительно "Властелина колец".
А хотя что я вычеркиваю? ОХ ДЕВОЧКИ КАКОЙ ТРАНДУИЛ. Быть одновременно дивой со страстью к блестяшкам, офигенно обращаться с мечом и вообще так прекрасно смотреть свысока вообще на всех - это талант. Нет, это дар вообще. Ох, мои лапки и усики.
И вообще - сделать самый цельный образ и одного фильма с двумя немыми сценами (и то одна - только длинной версии), десяти минут во втором фильме и будучи героем второго плана в третьем? Это же круто неимоверно.

То есть недостатки, конечно были: вот
- драконаспойлер );
- Ричард Армитедж играет не очень хорошоспойлер );
- мальчиков лишилиспойлер );
- очень странные спецэффекты в сцене с Галадриэль, когда онаспойлер );
- непонятна судьба ежика Себастьяна, надеюсь, с ним всё ок.

Но в целом - ох, ну хорошо же. Ради этого стоило один раз уснуть в кино и пострадать о том, что за два фильма там ни одного привлекательного чувака (одни гномы).
ov_20: (Rude & Not Ginger)
Predestination / Патруль времени (2014)

But, you do have a purpose.
- The Bartender (Ethan Hawke)

Predestination [1600x1200]Наверное, это тот самый случай, когда лучше быть Дином Винчестером: не читать книжку и ждать фильм. Хотя кто же знал сто тысяч миллионов лет назад, что фильм снимут. ;)

Тот случай, когда про фильм не надо знать НИЧЕГО, кроме того, что это фантастика; можно еще знать, что автор Хайнлайн. Но любая попытка рассказть хотя бы сцену, хотя бы самые первые кадры - это уже дикий спойлер. Да господи, даже название рассказа само по себе - уже спойлер в какой-то мере. Знаете, первый раз хочется в пояс поклониться нашим прокатчикам: придумав новое забавное название, они спасли вас от спойлеров тоже. Потому что "Патруль времени", всё-таки, дает какую-то определенную вольность в обращении со временем, в отличие от оригинала.

Братья Спириги почти добуквенно экранизировали рассказ Хайнлайна, внеся какие-то косметические изменения. То есть формально они внесли еще одну линию - но она не ломает истории в рассказе вообще, та история сама по себе, новая линия - сама по себе; разве что может считаться подсказкой для внимательного зрителя. И убрали один немноооожко фальшивый моментик из самого финала - вот буквально два слова вычеркнули, а красивее стало намного.

И в итоге это, что самое смешное, в основном в фильме говорят; стоят два человека и говорят, действительно. А оторваться - сил никаких нет.
И это у меня, а я сюжет помнила. Что же это с неподготовленным человеком-то делает, страшно представить.
Великое кино.

Итан Хоук, как всегда, самый прекрасный из продавших душу дьяволу; Сара Снук фантастическая, пусть снимают её еще в ста тысячах фильмов.
А братья Спириги, конечно, большая белая новая надежда научной фантастики.
ov_20: (Horror)
The Theory of Everything / Теория всего (2014)

No... doctors. No doctors!
- Stephen Hawking (Eddie Redmayne)

TheTheoryOfEverythingPoster-01 [1600x1200]Аспирант-физик Стивен Хокинг (Эдди Редмейн) изучает время, клеится к хорошенькой филологессе (Фелисити Джонс) и плохо себя чувствует. Последнее приводит его в инвалидную коляску, второе - к браку, а первое - к всемирной славе.

Даже если отставить сомнительность съемок биографий живых людей, да чтобы еще по мемуарам участника событий (чтобы заведомо перекошенный взгляд), - так вот, даже если пропустить это, фильм не работает вообще.
Славный первые минут десять Редмейн дальше уходит в сугубо физическую пантомиму - чтобы как надо скривить улыбку и ловко похромать. Это как-то не очень вяжется с основной идеей фильма о победе духа над телесным; нет, вообще не вяжется, прямо противоречит. И можно долго спорить, в том ли дело, что Редмейн не справился с ролью или в том, что справляться было не с чем; судя по всему, режиссера его "игра" устроила, в этом-то и беда.
Но сам фильм в этом отношении тоже достаточно свинский: черт с ней, с наукой (науки там минут 15), лучше расскажем о том, как телка мучается с инвалидом и от кого у неё вообще дети (впрочем, последнее стыдливо замолчали).
К тому же то ли сознательно убрали идею грима, то ли просто забыли - в итоге всё время действия главные герои выглядят почти одинаково, что в шестидесятых, что в девяностых.

Вот не то чтобы это было плохо, конечно; просто с таким Опра-подходом ("сделаем душеспастительную выжимку из всего, чтобы и ежу было понятно, плюс навтыкаем многозначительных фраз о преодолении") место фильму - в дневном эфире телеканалов. Чтобы смотрели школьники-прогульщики и хоть связку "Стивен Хокинг - физик" запомнили.

Неужели в фильме нет ничего хорошего? Почему же, есть - вот Гарри Ллойд на десят фраз хороший; вот цветовая палитра красивая. Финальные титры - красота.
Всё.

Простите, если вот такое будут на Оскары номинировать - это уже значит, что мы совсем до мышей доеблись.
ov_20: (Heroic Ryan)
The Guest / Гость (2014)

And so we're gonna be good friends.
- David (Dan Stevens)

guest [1600x1200]Дэвид (Дэн Стивенс) приезжает (вернее, прибегает) в дом Питерсонов: он был однополчанином их погибшего сына Калеба, и он обещал позаботиться о его семье.
Дэвид вежлив и настолько умеет расположить к себе, что сначала мать семейства предлагает ему остаться на несколько дней, и вот уже сын решает с ним домашнее задание, подозревающий нехорошее отец ("а вдруг у него посттравматический синдром или как это называется?") пьет и жалуется на начальство, а дочь ведет с собой на вечеринку.
Потому что Дэвид же заботится о них всех - вот уже и обидчики ботаника-сына пострадали, и друзья (и особенно подружки) разбитной дочки впечатлились, и хэллоуиновские тыквы вырезаны армейским ножом, и какая разница, что у гостя нет документов, постоянного места жительства и планов на будущее?

Совершенно бессовестное и в бессовестности своей прекрасное кино: Стивенс играет как бы кузена Мэттью, только при этом очень ловко снимая мимику сержанта Броди. В какой-то момент начинаешь думать, что вот сейчас он женится на старшей дочке и унаследует родовое поместье, ну или пойдет покупать коврик; и, надо сказать, оба варианта были бы далеко не самым безумным продолжением из возможных.

Но фильм действительно идет по пути постоянной смены то ли жанра, то ли настроения, при этом остава\сь верным себе в самых мелких детальках; только градус безумия и презрения к условностям всё повышается.
Это не только большой привет семидестятым-восьмидестым, но и немножко ответочка авторскому кино за использование тех приемов: Дэвид, конечно, духовный кузен рёфновского Драйвера, но при этом на менее верьезном поле уделывает его практически по полной.
И чем дальше, тем больше смешиваются в кучу люди и тыквы и школьники и прочая, и тем логичнее при этом выглядит кино. Магия.

"Перемотка" - великий киносайт. Потому что они написали ровно всё то, что вам надо знать о "Госте". И почему это, может, и не великий фильм - но очень близкий к тому.

В кинотеатрах великой страны - в феврале 2015. Потому что зачем зарабатывать фильмом деньги.
ov_20: (Sherlock: Don't Talk)
The Hunger Games: Mockingjay, part I / Голодные игры: Сойка-пересмешница, часть 1 (2014)

Everyone has a choice Katniss
- Gale (Liam Hemsworth)

hunger_games_mockingjay__part_one_ver24_xlg [1600x1200]Кэтнисс Эвердин (Дженнифер Лоуренс), эвакуированная постанцами с Арены, никак не может придти в себя: ей снятся кошмары, она не может простить ни себе, ни постанцам, что те бросили Питу (Джош Хатчерсон), ну и вообще – тяжко живется в катакомбах тринадцатого дистрикта.
Президент Койн (Джулианна Мур) хочет использовать Кэтнисс как символ сопротивления: Плутарх (Филип Сеймур Хоффман) пишет ей речи, Эффи (Элизабет Бэнкс) придумает образ, молодая, но страшно перспективная режиссерша (Натали Дормер) с двумя операторами ставит показушные телеролики.
Пропаганда повстанцев против пропаганды Капитолия – кто кого.

И это все, наверное, могло бы быть крайне интересно (технологии информационной войны вообще к крайне захватывающим сюжетам могут привести), если бы не было настолько наивно и бессобытийно. Да и, что уж там лиха таить, глупо.

Идея порезать третью книгу на две части была, наверное, оправданной с экономической точки зрения (много бабла за каждый из двух фильмов лучше, чем много за один), но с точки зрения истории она провальна: тоненькая книжка Коллинз заполнена событиями не равномерно, да и эмоционально первая часть слабее. Главная героиня, и так эмоционально мертвая, третью книжку находится в состоянии истерики от просто физического истощения организма, а не диких переживаний; сочувствовать ей достаточно сложно, разве что пожалеть. Остальные герои размазаны по фильму как черная икра по бутерброду на банкете у жадной хозяйки: видно, что герои-икринки есть, но вкуса от них никакого.

К тому же тут как раз перестает работать иллюзия погружения в мир героини: если Голодные игры и для неё, и для зрителя в кино были чем-то новым, то идея «война грязь, но лучше при этом быть в красивой форме» для зрителя старше десяти уже не нова. Я не хочу трогать политическую составляющую фильма, которую туда очень легко налепить; но она там настолько противоречивая, что немножко стыдно. Более того, у фильма совершено очевидная мизогинная составляющая, ну и объективизация женщин, это вам не рубашечка.

Самое страшное, конечно, еще и в том, что весь фильм – филлер. Из событий фильма на содержание четвертого кина повлияет ровно одна сцена на две минуты; всем остальным можно совершенно спокойно пожертвовать – и ничего не изменится.
Сойка была символом сопротивления – сойка ей осталась.
Двенадцатый дистрикт лежал в руинах – он лежит в руинах.
Гейлу шел автомат – он ему и сейчас идет.
Никакого развития сюжета, никакого развития персонажей, никакого изменения баланса сил – ничего.

Только трупы и мелодекламация. Причем мелодекламация самого дурного толка: от монолога Финника “I was a teenage whore” до рассуждений Эффи про тюрбан как новое черное. Они ничего не добавляют; мы ничего не узнаем про героев нового, а что узнаем – вообще не меняет нашего к ним отношения.
Более того, если вы думаете, что проблема в дубляже – то нет. Я нарочно пошла на копию с субтитрами (в которой, конечно, еще и налажали; Эджерия, май эсс), так они там правда с дурными интонациями говорят плохо написанный текст.

Если попытаться найти в фильме что-то хорошее, то отметим, что Лиам Хемсворт высокий и красивый парниша, у Сэма Клафлина чеканный профиль, а Хатчерсону ловко нарисовали синяки под глазами.
И музыка хорошая.
Всё.

Хотя, знаете, у фильма был шанс стать крутым: сделать неожиданную концовку. Там есть сцена, когда один герой оглоушивает другого ведром: вот на этом надо было закончить. Чтобы ничего не понятно, чтобы все выходили из зала с вопросом "ааааааааа, что это было, как же так, надо же обязательно узнать, за что его!". А так все выходили из зала с вопросом "ну и что это было? События-то где?".
А фигня это была.
ov_20: (Buffy the Vampire Slayer: Blaaaah)
Laggies / Детка (2014)

Hey did you hear the one about the woman
who started hanging out with a bunch of prepubescent kids?
- Craig (Sam Rockwell)


laggies2 [1600x1200]После десятилетнего юбилея школьного выпуска Меган (Кира Найтли) понимает, что всё в её жизни не так: все вокруг повзрослели и поняли, что хотят от жизни, а она - нет. Меган, несмотря на магистерский диплом по психологии, работает зазывалой в страховой конторе отца, со школы встречается с одним и тем же парнем (Марк Уэббер) - и ничего менять не хочет.
Пока Тони на свадьбе подруги не делает ей предложение. Да еще она отца застает в кустах с любовницей - в общем, налаженный мир летит в тартарары.
И меган не придумывает ничего лучше, как попроситься пожить к своей подруге Аннике (Хлоя Грейс Морец).
Только Анника еще школу не закончила, и её папа (Сэм Рокуэлл) крайне удивляется, увидев в спальне дочери взрослую тетку.

Я прекрасно понимаю, что на прошлой неделе все смотрели неназываемое-кино-про-кротовую-нору, поскольку тут хайп был огромный, а вокруг "детки" - примерно нуль целых нуль десятых. Потому у меня в ленте нуль отзывов; а жалко, кстати.
История про кидалта, когда главная ценность - неизменность мира вокруг, да еще и отсутствие необходимости принимать какие-либо решения. Это же все мы, по сути; когда хочется не горы сворачивать, а чтобы всё шло ровно так, как мы привыкли.
И постепенно смиряешься с мелкими неудобствами - главное, чтобы больших изменений не было; потому что тебе не хочется вырастать, не хочется наконец определяться, кем ты будешь, когда вырастешь.

Кира Найтли, которую гораздо больше знают по "костюмным" ролям, как раз очень хороша в роли лица поколения: в ней есть нужная степень изломанности и одновременно с тем наивности, когда она, с одной стороны, хипстер, а с другой - приятный и понятный хипстер (это далеко не всегда очевидно).
Даже если не любить Найтли - то тут как раз персонаж далеко не без недостатков; да что там, почти паутина из недостатков, всё, что она делает, безответственно, немного аморально и даже незаконно (к примеру, покупать алкоголь для несовершеннолетних - это плохо, никогда так не поступайте). Но она при этом так обаятельна в этой своей неуклюжести и частичной искренности, так по-честному несчастна, так узнаваема - что пусть в неё бросит камень тот, кто никогда себя так не чувствовал.
Если вы себя так не чувствовали, если вы не были в ситуации, когда от вас ожидают жизни в соответствии с чужими ожиданиями, а вам от этого задохнуться хочется - то счастливый вы человек.

А нам только и остается надеяться на то, что рано или поздно встретится Сэм Рокуэлл.
Который вообще чудо всегда и везде, а тут даже еще лучше.

ad astra

Nov. 7th, 2014 10:49 pm
ov_20: (Again)
Interstellar / Интерстеллар (2014)

This thing needs to learn how to adapt, Murph.
Like the rest of us.
- Cooper (Matthew McConaughey)


interstellar [1600x1200]
Очень важный вопрос номер раз:почему фильм называется "Интерстеллар", если в фильме есть только одна звезда, и та по имени Солнце?

Очень важный вопрос номер 2:Том называет своего сына "Купером", но Купер - это фамилия. То есть сын Тома - Купер Купер?

Поскольку по Интерстеллар уже все всё знают, а большой баттл мы сделаем на Синемафии, то я просто немножко погрущу. Потому что Нолан хотел сделать великий фильм по любви - и сделал фильм великой красоты.
Фильм действительно прекрасен визуально - виды эти все, космос, красота.
Замах огромный - в прямом смысле Космическая Одиссея (я тут даже брюзжать не буду, что Одиссея без Илиады не так хорошо работает с точки зрения психологического развития героя, но предположим, что Троей Купера была кукуруза).
Вообще в фильм засунуто столько идей разных - и про любовь, и про пять измерений, и про черные дыры, и про выживание любой ценой, вообще много что.
Актеры все известные, вон одних номинантов на Оскар сколько!

Только вот знаете - как-то... не сложился у меня паззл.
Это не фильм о любви, потому что там всё как в космосе - безжизненно. И не серьезный фильм о космосе, потому что там примерно уровня абрамсовского СтарТрека серьезность науки.
Простите.

Но технически почти безупречно (мне музыка показалась излишне очевидной, но это вкусовщина).
ov_20: (Daleks)
Whiplash / Одержимость (2013)

Two scariest words in the English language are "Good job".
- Fletcher (J.K. Simmons)


15398862981_818e2b386e_o [1600x1200]Юный ударник-первокурсник (Майлз Теллер) попадает в студенческий оркестр к очень крутому дирижеру-диктатору (Дж.К. Симмонс). Кто кого - опыт против юности!

На самом деле это тот редкий случай, когда кино построено не на истории, а на исключительно идее. История "жил-был мальчик, и вот на его пути к звездам были тернии" достаточно скучна даже в двухминутном пересказе, что уж говорить о почти двухчасовом фильме. Но то, как она подана, идея о том, как выпестовать талант или нужданется ли он вообще в пестовании - это интересно, да.
То есть как фильм про барабанщика это интересно только в моменты игры на ударных; зато как попытка посмотреть на одну и ту же идею с разных сторон - почти всё время.

Симмонс клевый (но где он не клевый, спрошу я вас). Он хорошо выдает свои монологи и хорош в диалогах, только герой у него двумерный все равно, и ничего тут не поделать. Одна идея - и все, ничего больше нет.
Чего я не понимаю - так это восторга Теллером. Нет, дело не в том, что он лицом напоминает свернувшийся кефир - в конце концов, не в лице главное, тем более в такой роли. И не в том дело, что он не выглядит как 19летний мальчик - мальчики бывают разные.
Но он же бревно. Его перекрикивает и переигрывает Симмонс - ну ок, ладно, хотя бы это можно назвать частью концепта. Он никакой в сценах, где надо играть чувства (с девочкой), он никакой в сценах, где надо играть надежду (сцены с заменами ударника). Единственное, что он изображает - это физическая боль от сорванной кожи на ладонях, и все.
Хотя нет, вру, у него попытка что-то играть - в сцене семейного обеда. Но поскольку там остальные за столом просто реплики подают - оно игрой и кажется.
Господи, стыдно же.
ov_20: (Seriously)
You (us) Me / Тебя (нас) меня (2014)

I've helped you and now I need you
to help me.
- Vivian (Hannah Kew)


10660331_1470506956543548_5723916031148476866_n [1600x1200]Наконец-то на БритФесте дошла до совсем-совсем фестивального фильма: снят за три копейки, ни одного известного лица, режиссер-дебютант, никакого проката - только по фестивалям ездит.
И полный зал, представляете.

Эдвард (Крис Уайлд) днем работает в офисе, а вечером убивает; у маньяков тяжелая жизнь, всё время надо быть настороже. Вивиан (Ханна Кью), наоборот, настороже никак не может быть - она давно пытается убить себя, но никак не выходит. После парацетамола с водкой просто тошнит, прогулки по неосвещенным улицам ничем не заканчиваются. И даже в тот момент, когда ей наконец повезло и за ней как раз пошел маньяк - она сама все испортила, отправившись топиться. Растерянный Эдвард не придумал ничего лучшего, как спасти Вивиан и привести домой.
Вивиан быстро догадалась, чем он занят в свободное время, и пристала как банный лист: в конце концов, если он любит убивать, а она хочет умереть, то что же им не помочь друг другу? А Эдвард, понимаете ли, влюбился.

Частый случай невольно-насильного сочувствия не самому приятному герою тут обыгрывается по полной: ты умом прекрасно понимаешь, что тут по всем плачет психушка (и в психушке было бы всем лучше), но при этом усиленно желаешь им личного счастья.
И в каком-то смысле это великое кино о любви: эгоистична ли любовь или нет? Кого ты предпочтешь сломать - себя или любимого человека, если обоим счастливыми никак не быть?

Начинающаяся как социальная драма картина (опасности ночных улиц, в соседях может быть убийца, девушке даже убить себя не по силам) быстро превращается в черную (очень черную) комедию, и первый час ты немножечко нервно, но постоянно хихикаешь.
А последние полчаса фильм внезапно становится совсем-совсем драмой, когда нескладным героям плохо по-настоящему, и лучше не будет, и хочется уже выключить это всё - потому что тебя же комедией поманили, ну как так.
И из-за последних минут, наверное, двадцати, очень хочется кидаться к экран тяжелыми вещами и возмущаться - ну, слушайте, я час смотрела за некрасивыми людьми в некрасивых декорациях, я к ним уже привыкла, я им сопереживаю, зачем вы их мучаете?
Потому что, знаете ли, большого ума, чтобы придти к выводу "убивать нехорошо, расплата придет", не нужно - и, я уверена, это было известно всем входившим в зал до фильма.

Вот поэтому фестивальное кино и остается сугубо фестивальным.
ov_20: (Thanks)
Pride / Гордость (2014)

pride


1984 год. Великобритания.
Марку Эштону (Бен Шнетцер), гею и борцу за всяческие права, приходит в голову идея, что сейчас полицейские стали "добрее" к геям, потому как основные полицейские силы сейчас направлены против бастующих шахтеров. То есть шахтеры сейчас - это почти то же самое, что геи, угнетаемые то есть и нуждающиеся в помощи. "Кто же, если не мы" - заявляет Эштон, и решает собирать пожертвования для лишенных заработка шахтеров. И организует движение "Лесбиянки и геи в помощь шахтерам" с друзьями-геями - владельцем книжного (Эндрю Скотт), актером (Доминик Вест), несовершеннолетним студентом (Джордж МакКей) и суровой девицей (Фэй Марсей)..
Но - вот незадача! - профсоюз шахтеров всячески пытается уклониться от их помощи. "Не беда!", решают наши герои, открывают телефонный справочник, выбирают шахтерский городок наугад и предлагают помощь. И на том конце телефонной линии соглашаются - в основном, конечно, потому, что не расслышали название организации.
В Лондоне как раз оказывается представитель их шахты и деревеньки (Пэдди Консидайн), и он принимает помощь. И теперь главное - свести шахтеров и представителей меньшинств, да так, чтобы это не закончилось оскорблениями.

Знаете, дело даже не в том, что это очень нужное кино прямо сейчас и у нас; это нужное кино примерно всегда, если не как руководство к действию - то как фиксация исторического факта.
Дело в том, что это кино про то, что люди по большей части - хорошие. И вся нетолерантность, всё плохое - оно не от злой природы человека, а от незнания. А узнает - и всё будет хорошо.
И это социальное высказывание - без перехода к плакатному искусству, искусству манифеста, выходу в белом пальто и вскарабкивания на броневичок. Это особенно ценно - что это история про людей, а не крики с амвона.
И будет.

Москва, у нас с вами еще как минимум два показа будет - 9 ноября и 14 ноября. Сходите.
ov_20: (Castle)
NOW: in the Wings on a World Stage / Сейчас: Добро пожаловать за кулисы (2014)

wings2f-1-web

Сегодня на БритФесте можно было пойти на выбор: на художественный мюзикл или документальное кино про постановку спектакля (кто так делает - два фильма одновременно, зачем?!). Кажется, понятно, на что и почему я только и могла пойти.
Мне очень, до слез жаль, что я не видела спектакль (а запись есть, интересно?) - потому что он, кажется, окажется той единственной театральной версией "Ричарда III", которую я могла бы любить до потери дыхания. Потому что, во-первых, у нас тут с Шекспиром некоторые разголасия по поводу трактовки действий героя (грязная тюдоровская пропаганда!), а, во-вторых, большинство режиссеров и актеров делают спектакль про чудовище - когда они сами изначально морально выше. А я как-то не понимаю такой подход.
И Кевин Спейси в тех отрывках, что вошли в фильм, творит что-то невероятное: он играет всем телом (не только физическое уродство играет, в смысле, всем телом), ему герой явно в первую очередь интересен (а не повод показать, что он-то не такой), и чорт, какая у него харизма вообще.
Ну и совсем становится понятно, до конца, кто на самом деле Фрэнк Андервуд.

Так вот, документальный фильм - про мировое турне со спектаклем (Европа, Ближний Восток, Китай. США, Австралия) длиной почти в год. И про саму постановку, конечно.
Сэм Мендес очень хорошие вещи говорит (допустим, для меня очень приятным открытием было, что для него театр - это вотчина прежде всего драматурга и актера, а потом уже режиссера), Кевин Спейси говорит еще более хорошие вещи (к примеру - что пьеса местами ужасно смешная, и то, что её всегда делают как высокую драму на протяжении всех трех часов - странно), вообще полтора часа рассказа пролетают мгновенно.

Удивительно (с хорошей стороны) было, что зал был забит (билеты кончились за три дня до показа), все радовались, апплодировали, смеялись в нужных местах.
Удивительно с плохой стороны было, что никто не понял, что это было за "Сейчас" в названии - потому что, конечно, в самом фильме перевод другой использован.
Ну как так можно.
ov_20: (Lost Shannon gun)
Fury / Ярость (2014)

Я обещал своему экипажу,
что мы выживем.
- сержант Дон Колльер (Брэд Питт)


Fury_poster [1600x1200]Апрель 1945 года. Германия.

С одной стороны, это очень натуралистично снято: танки настоящие (и те самые, военные, из музеев), уже не очень похожая на форму форма, грязь, кровь, трупы, раненые, умирающие, седьмой круг ада, одним словом.
В этом аду танк шерман по имени "Ярость" и его экипаж как-то ухитрялись выжить два года - под руководством чертовски везучего или чертовски умного сержанта Дона Колльера (Брэд Питт). Но вот одного из экипажа убили, остались они вчетвером: командир, наводчик "Святоша" Бойд (Шайя ЛаБаф), механик Гордо (Майкл Пенья) и заряжающий Грэйди (Джон Бернталь). И, не успела его кровь остыть на металле танка, как присылают замену - молодого, непуганного клерка из штаба, Нормана (Логан Лерман).

И экипаж вздыхает - мол, что поделать, - и принимает Нормана как своего. А быть своим - это не просто сидеть в танке, это стрелять и убивать и выживать, и вообще - жить по своим законам. Выживать - вот следующие 24 часа из жизни экипажа танка мы и увидим. Это 24 часа ада.

Тут поговаривали о номинации для Лермана в категории "ролей второго плана" - и, в общем, в этот пустоватенький для номинации год оно вполне возможно. Потому что роль простака и невинного обычно тонет под более "мясистыми" ролями людей опытных, и вообще, не дорос - но тут Лерман прям ужасный, ужасный молодец. Потому что он играет не того героя, с которым бы хотел себя проассоциировать зритель (понятно, любой зритель сразу хочет быть Брэдом Питтом), но того, с которым 95% зрителей только и могло бы себя проассоциировать, если бы захотело. Проводник в ад - не самая легкая работа, и Лерман с этим справляется на ура.

Впрочем, как и все остальные. Особенность фильма в том, что его вам продают как приключенческое кино или исторический боевик; а оно, в общем, вообще не это. Оно миф, в чистом виде, просто в конкретных исторических декорациях и с взрывами. Оно реально не про войну с Германией (хотя тут говорят на немецком и форма и Тигр и СС и на Берлин), оно не про американцев (хотя все герои из Штатов, и говорят по-английски с соответствующими акцентами), оно просто - про людей на войне. И герои там - это не персонажи, а архетипы, потому и абсолютно неважно, чем и кем они были до войны. И потому нам достаточно знать, что Колльер говорит по-немецки, а Святоша цитирует библию - это отличительные черты, а не суть персонажей. Их не было до войны и не будет после, они есть только здесь и сейчас.
спойлер )

И как миф оно работает почти на ура. Почти всё время.

Там есть один момент, который вполне понятен с точки зрения режиссерской задумки и даже с точки зрения вписывания в мифологию - но он почти ломает весь реализм.
спойлер )
Но если забыть про этот момент, будто не было его вообще - то фильм прекрасен.

Да он и так прекрасен, что уж там.
ov_20: (Full Metal Panic)
Big Hero 6 / Город героев 3D (2014)

Я медленный.
- Бэймакс


big_hero_six_ver3_xlg [1600x1200]Сирота Хиро Хамада живет в СанФрансокио (японизированном Сан-Франциско) с братом и тетей. Брат - студент местного Технологического университета, тетя - владелица хипстерского кафе с маффинами, а тринадцатилетний Хиро закончил школу и теперь участвует в боях роботов за деньги. Конечно, это незаконно, и брат хочет заставить Хиро поступить в университет, для чего затаскивает его в свою учебную лабораторию.
В лаборатории Хиро знакомится с Бэймаксом - медицинским роботом, виниловым снаружи и титановым внутри.

И светило бы Хиро учиться в университете спокойно, если бы не цепь трагических обстоятельств, которая приводит его и еще некоторых студентов к созданию группы супергероев - Big Hero 6. Они все без супергеройских способностей - потому что yeah, mr white, science, bitch!

Значит, главное: робот Бэймакс совершенно волшебный. Он ходит как пингвиненок, ухитряется выражать эмоции, не испытывая их вообще, и вообще - его хочется всё время обнимать и тискать.
И робот Бэймакс - это главное мультумиление года.

Значит, второе главное: лучшее в "Городе героев" - это мультфильм про собачку перед собственно фильмом ("Меню", про бульдожку - это прекрасно, и сердца у вас нет, если вы не всплакнете), и послетитровая сцена (смотреть всем фанатам Марвел). Всё, что происходит между ними - это недостаточно Марвел и недостаточно Дисней, а какой-то гибридный конструкт на полпути. И это не то чтобы плохо - это хорошо, что уж там, - но это не гениально, если вы меня понимаете.

Сильно переворошенный марвеловский комикс задает больше вопросов, чем дает ответов. Вот, скажем, когда в "Холодном сердце" дело происходит в неназванной сказочной стране, то надо быть большим придирой, чтобы искать её точное местоположение на карте. НО, когда на географию реального Сан-Франциско накладываются, так сказать, сакура и катана, то вопросов остается куча: это что, мир, где победила Ось? Победоносная война началась в Пирл-Харборе и дошла до тихоокеанского побережья? Это оккупированная зона?
Заметьте, я даже не спрашиваю, почему два японских подростка живут с белой женщиной и уверяют, что она их тетя: тут всякое возможно.
Опять же, история создания команды сейчас настолько общее место, что как-то хочется уже не прикасаться к корням героев; ну понятно же, что корни - в трагедии. И детальки марвеловской вселенной торчат слишком заметно - вот, скажем, Бэймакс в одной сцене дает такого Железного Человека, что даже как-то неудобно.

НО, если забыть о моем брюзжании - то это хорошо сделанный развлекательный мультик.  Про важность семьи и дружбы, про то, что учиться надо хорошо, про то, что все мы люди, даже роботы.
И это правильно.

Интересно, что на это бы ответил Альтрон.
ov_20: (Dean: Deathglare)
Stonehearst Asylum / Обитель проклятых (2014)

All games must end.
- Salt (Michael Caine)


1899 год. В ходе лекции по психиатрии лектор (Брендан Глисон) демонстрирует студентам пациентку Элизу Грейвс (Кейт Бекинсейл), страдающую от истерик. Она обращается к аудитории за помощью, уверяет, что она нормальна, однако это не мешает лектору обращаться с ней как с наглядным пособием, а не человеком.

Несколько месяцев спустя Эдвард Ньюгейт (Джим Бёрджесс) прибывает в приют для умалишенных Стоунхёрст на практику, однако письма его вроде бы не получали, привратник (Дэвид Тьюлис) выглядит подозрительно. Но главврач Лэм (Бен Кингсли) производит впечатление увлеченного своей работой человека, да и с пациентами, кажется, обращаются хорошо: по крайней мере за обеденным столом вместе с новичком Ньюгейтом оказывается не только персонал приюта, но и больные. А тут еще и красавица Элиза Грейвз, которая и на рояле играет, и ведет себя как леди, и вообще непонятно, как тут оказалась, когда на вид абсолютно нормальна.

Экранизация "Системы доктора Смоля и профессора Перро" По хороша тем, что даже для читавших рассказ фильм не окажется совершенно предсказуемым; скажем честно, что твист из рассказа выдают прямо в трейлере. И ты сначала такой сидишь "ну, и зачем вы мне все заранее рассказали", а потом оказывается, что рассказали далеко не всё, совсем не всё.

Не знаю как вы, а я люблю "ужасные" рассказы По не столько за липкий ужас, который тебя начинает преследовать (привет клаустрофобам от "Бочонка амонтильядо"), а за то, как он вообще создает атмосферу - вот с полпинка же. У него какие-то дико визуальные рассказы - ты читаешь и видишь происходящее перед глазами.
И тут, несмотря на то, как сильно рассказ изменили, остался и ужас (хотя, впрочем, его и в самом рассказе было немного - потому как герой был таким "ничего не понимающим джентельменом"), и атмосфера, и всё - до последних строчек, ну или кадров.
В итоге получилась очень милая безделица, которая если не букве, но духу рассказа По верна вполне. И духу экранизаций шестядисятых, которые с Винсентом Прайсом - тоже.

А в конце, если кто будет внимаетелен, увидит такой большой привет киновселенной Икс-Менов, что это умилиться как прекрасно. :)
ov_20: (Community: Checkmate)
The Judge / Судья (2014)

This isn't an act. You really are
an unpleasant person.
- Doc Morris (Denis O'Hare)

The-Judge-Movie-Poster [1600x1200]У адвоката Хэнка Палмера всё прекрасно: карьера удалась, дом в дорогом пригороде, жена красавица, дочка умница. Только на самом деле дома он почти не бывает - работа, с женой он разводится, родителей и братьев не видел двадцать лет, потому что из родного городка сбежал после школы. И тут известие о том, что умерла мать - и ему всё-таки придется вернуться в родной город хоть на пару дней.
Где бывшая любовь (Вера Фармига), где два брата - бывший бейсболист (Винсент д'Онофрио) и простак (Джереми Стронг), где всё так же, как было двадцать лет назад.
И отец - судья Палмер (Роберт Дювалл). Такой же строгий, несгибаемый и непотопляемый. Все так же вызывающий у Хэнка скрежет зубовный.
До момента, пока судью не обвинят в убийстве.

Снятая по лекалам фильмов девяностых неспешная история; продают её нам как судебный детектив, но оно, конечно, вообще не про суд, а про семью. То есть суд тут - это такой элемент фона; если бы главные герои были специалистом по плавке металлов и мастером-сталеваром, характеры могли бы остаться абсолютно теми же.
Это не идейный продолжатель фильмов по романам Гришэма (хотя - маленький городок, адвокат в главной роли, преступление, которое надо раскрыть), это семейная сага. Про то, что кровь - не водица, про то, что сильнее всего мы подчас ненавидим не столько всех вокруг, сколько себя, про возвращение к истокам и прочая, и прочая.
И про то, что родители - это родители, и никуда тебе от них не деться, и то, что ты ненавидишь в них - это всё в тебе.

Я вот сейчас немножко иронизирую - потому что, камон, это реально фильм из девяностых, причем на абсолютно голубом глазу сделанный сейчас, серьезно, без какого либо предлагаемого подтекста; но это очень, как бы сказать, крепкий фильм. С хорошими актерскими работами, с хорошей идеей, ценностями правильными.
Не оригинальный вообще - кроме, возможно, достаточно мерзенькой линии с практически инцестом - но очень твердо стоящий на ногах.
В девяностые такое вполне могли на Оскар выдвинуть - в этом тысячелетии, конечно, номинация светит разве что Роберту Дюваллу, потому что академики любят заслуженных артистов в роли стоиков. Дювалл правда очень крутой (уж всяко лучше прошлогоднего номинанта Брюса Дерна, раз уж мы заговорили о заслуженных артистах), многих лет жизни ему.

Но вот самое интересное лично для меня: Роберт Дауни-дж. тут в очередной раз выдает Тони Старка, от и до. Ну то есть как Джонни Депп теперь везде капитан Спэрроу - вот и Дауни и у нас теперь везде Тони. И, знаете, это не так уж плохо: даже не потому, что Тони сам по себе очень интересный мудак человек, а потому, что Дауни уж очень ловко себя в этом образе чувствует. Я помню его вне этого образа (скажем, в "Солисте"), и, давайте скажем прямо, не надо больше такого никогда.
А Тони Старк у Дауни хорошо выходит.
ov_20: (Ashes to Ashes: Gene)
A Walk Among The Tombstones  / Прогулка среди могил (2014)

I do favors for people and in return
they give me gifts.
- Scudder (Liam Neeson)


Balade-entre-les-tombes-poster-fr [1600x1200]Открывающие титры идут на фоне красивой обнаженной женщины.  Камера скользит по её телу под красивую музыку, вслед за камерой скользит пара рук. И вторая. У женщины рот заклеен скотчем, а по щекам текут слезы.

1999 год. Мэттью Скаддер (Лиам Нисон), бывший коп, а ныне частный детектив без лицензии, приходит на встречу общества анонимных алкоголиков. К нему пристает другой участник встречи, Питер (Бойд Холбрук) - у брата проблемы, не мог бы Скаддер тому помочь?
У Кенни (Дэн Стивенс, похудевший и похорошевший) действительно проблемы: неизвестные похитили жену, а за выкуп вернули. В багажнике машины. По кусочкам. И Кенни, удачливый наркобарон, не может пойти с этим в полицию, но найти ублюдков хочет.
Скаддер нехотя берется за дело - и начинает расследование с помощью бездомного подростка ТиДжея, встреченного в библиотеке.

Фильм можно смотреть с точки зрения "черно-серого мира" (когда есть плохие парни, а еще Очень Плохие Парни), а можно и с точки зрения особенностей восприятия мира героем, который очень хочет искупить грехи. И искупление - вещь не столько долгая (недаром пролог фильма происходит за восемь лет до начала основных событий), сколько, получается, кровавая. Афиша вообще прекрасно передает основную концепцию фильма: всё есть оттенки серого до самой непроглядной тьмы, и единственный цвет - красный.

Получился страшный триллер - страшный не в смысле "пугающий внезапно выскакивающими в кадр страшилками", но в смысле пугающе липкого ощущения, что вокруг всё плохо. То есть если уж преступники не могут противостоять совсем отмороженным негодяям - то что простым-то людям остается?
И посреди этого Скаддер стоит идейным продолжателем одиноких ковбоев Джона Форда, когда с каменным прищуром против зла. Одинокий самурай, которому нечего терять. Вообще последний герой боевика Лиам Нисон обнажает оружие только в самом конце фильма, будто показывая будущее Брайана Миллза - и если у Миллза такое будущее, то это прекрасно, конечно.
ov_20: (Lost)
Serena / Серена (2014)

You said I were enough for you.
- Serena (Jennifer Lawrence)


serena-poster [1600x1200]В эпоху Великой Депрессии лесопромышленник Джордж Пембертон (Брэдли Купер) строит своё будущее: бескрайнее, огромное, как девственные леса Бразилии. Он встретил потрясающую девушку - красивую, умную, выросшую на лесозаготовках Серену (Дженнифер Лоуренс) и сразу на ней женился. Он купил землю в Бразилии - и уедет туда с женой, когда выплатит займ банку. Будущее Серены и Джорджа известно - полдюжины детей и лес.
Казалось бы, что может пойти не так?

Датчанка Сюзанна Бир экранизирует роман Рона Раша не так чтобы очень скрупулезно: она берет основную фабулу, но меняет характеры персонажей. Больше всего досталось Серене - и в итоге из американского эпика (оригинальный финал: Серена не может убить незаконного сына Джорджа и его любовницу, но с самим Джорджем справляется. Много лет спустя у неё, успешной бизнесвумен, берет интервью журнал "Лайф" - а затем её убивает выросший Джейкоб) фильм превращается в перепевку "Макбета" (где, как мы знаем, тоже история людей, которые всего лишь хотели хорошего будущего).
И как перепевка "Макбета" это работает почти хорошо, только ритм страдает отчаянно.
Это один из немногих фильмов за последнее время, который показался мне слишком коротким. Не потому, что хотелось бы посмотреть еще часик-полтора спуска в ад; а потому, что замах-то явно на эпик, а в результате временных ограничений эпик выходит очень скомканный. Вот Серена становится своей на лесозаготовках - одна сцена. Вот Серена страдает - одна сцена. Вот Джордж понимает, что с деньгами все плохо - одна сцена. В результате ощущение, что от сюжета осталась пунктирная линия - просто потому, что иначе было бы совсем не понять связь событий между собою, пришлось оставить эти разрозненные сцены.
Но режиссера интересует не столько сюжетная канва, сколько характеры.
И еще неясно, кто в первую очередь - Джордж или Серена.

Понятно, почему Дженнифер Лоуренс вцепилась в сценарий руками и ногами - таких женских образов сейчас в кино очень мало. Она играет именно цельный образ, вызывающую сочувствие леди Макбет, которая не от порочности своей природы уничтожает всё вокруг, а вот так обстоятельства сложились. И она чудно играет во второй части  - ей веришь, каждому кадру, от уверенности до израненности. (В первой части все-таки ей играть почти нечего - она красиво ходит туда-сюда).
И, конечно, огромное спасибо, что там Купер: от них с Джен искры летят (хотя, конечно, главная химия у Джорджа, как и у Серены - с лесом), да и без Джен Купер захватывает весь экран. Они молодцы, оба.

"Серена" далеко не идеальна; ты смотришь и видишь, что автор хотел сделать и что именно не получилось.
Вот, к примеру, подобно книжным подпоркам окаймляющие историю виды природы: символизм прочитывается на раз, что Лес как до тебя шелестел, так и после шелестеть будет.
Вот охотник Гэллоуэй (Рис Айфанс), из персонажа превращающийся в инструмент (потому как мотиваия именно у этого персонажа сводится к "а он странный", и это не работает).
Вот странности романа, которые при переносе на экран так и остались совершенно необъясненными странностями.
Вот визуальное решение, когда все серо-грязные оттенки будто отступают от Серены, которая вся - всполох цвета, ярко-алого, рыжего, кипенно-белого; конечно, это потому, что Серена такая одна.
Но она такая красивая.
В ней такая гниловатая красота распада, которая и не может быть идеальна, по определению.
И в Серене, и в "Серене". В обеих.

В прокате с 30 октября.
ov_20: (Shock)
What If ... / Дружба - и никакого секса? (2013)

I just had sex and am about to eat nachos!
It's the greatest moment of my life!
- Allan (Adam Driver)

what_if_xlg [1600x1200]В рамках программы "ну зачем ругать фильм заранее" старательно прождала неделю, как фильм идет в прокате, и теперь скажу честно: если вот Гарри Поттер вырос ради этого, то заверните его обратно, что ли. Потому что нельзя такое показывать живым людям. И мёртвым тоже нельзя.

Британец в Штатах Уоллес (Дэниэл Рэдклифф) живет у сестры, по ночам сидит на крыше и всё страдает по бывшей телочке, которая ему изменила прямо на учебной практике в госпитале. Из-за этого Уоллес бросил учебу, занимается не пойми чем и ищет себя.
На вечеринке у приятеля (Адам Драйвер) Уоллес знакомится с Шантри (Зоя Казан) - она такая вся девочка-девочка, в платьице ходит, глаза вытаращивает по методу Николаса Кейджа, работает в студии анимации и рисует большеглазых стремных девочек, то есть себя. Уоллесу Шантри нравится, но у Шантри есть бойфренд (Рэйф Сполл) - юрист, специалист по авторскому праву, сотрудник ООН. Понятно, что неудавшийся студент-медик ему не конкурент, тем более Уоллес ростом его вдвое меньше. И что же остается нашему малышу? Дружить.

И начинается ДРУЖБА. Ну то есть они мило подкалывают друг друга, находят общую тему для разговора (fool's gold - батон с вареньем и арахисовым маслом), телочка ходит с мальчиком по магазинам и купается голой, потому что ну они же друзья, а чувак все время страдает и изливает душу другу - ох, ну как же, у нее бойфренд, мне НАДО рассказать о своих чувствах.
При этом все происходящее настолько сально, что вымыться с мылом хочется прямо в зале.

Короче, это история про то, как два необаятельных эгоистичных мудака нашли друг друга (или как хороший юрист из ООН спасся от страхолюдной телки). Я честно не очень понимаю ЦА - ну ок, девочки, которые любят Гарри Поттера, а кроме них?

Изначально главные роли должны были играть Кейси Аффлек и Мэри Элизабет Уинстед. Вот вы знаете, я Кейси Аффлека люблю так, как никого из американских актеров, он прекрасен как тысяча рассчетов и может сыграть что болотную гадость, что помидор, что вот такого героя. Он бы, ВОЗМОЖНО, это смог вытянуть на уровень смотрибельности. Заметьте, даже не на уровень хорошего кино - а просто чтобы тебя не тошнило при просмотре. Чтобы у героя был хоть какой-то второй план, что ли.
Но увы. Кейси Аффлек такой один.
ov_20: (BSG)
The Rover / Ровер (2014)

I'll tell you what God's given you. He's put a bullet in you
and he's abandoned you out here to me.
- Eric (Guy Pearce)


The-Rover-poster [1600x1200]Изможденный бородатый мужчина (Гай Пирс) остановился на дороге из никуда в никуда: вышел из машины, пошел в придорожный бар. Вокруг - пыль, разруха, нищета и осколки цивилизации, и всё, экономический коллапс произошел десять лет назад и превратил мир в постапокалиптический ужас. А тут еще сбегающая после неудачного ограбления банда угоняет машину героя - и он этого так оставить не может.
Отныне его цель - догнать бандитов и отобрать своё. В пути к нему присоединяется простоватый брат главаря (Роберт Паттинсон) - его раненым оставили на месте преступления, и теперь он хочет вернуться к своим. Или уже не к своим.

Австралия, рыжая от песка и ржавчины, не первый раз становится ареной для событий постапокалиптических. Но в фильме Дэвида Мишо не очень важно, где именно происходит действие - это с тем же успехом могли были быть заснеженные просторы Сибири, развалины Старого света или прерии Нового. Люди везде одинаковые, и, когда порядок вокруг рушится - они пытаются создать какое-то подобие нового порядка или с упорством держатся за старый. Неважно, зачем - просто по любым, даже самым людоедским, правилам жить легче, чем без оных вообще.
И путь по этим вот землям, по энциклопедии, так сказать, реакции человека на апокалипсис - это и есть фильм.

Сравнение с "Безумным Максом", напрашивающееся прямо-таки отчаянно, служит скорее плохую службу отличному фильму - начинаешь ждать действия, а Дэвид Мишо снял вообще не про это. "Ровер" куда логичнее идеологически сравнивать с "Бессоницей" (оригинальной, Шёлдбьерга, а не Нолана) - тоже история про дорогу из ада в ад.

Рассказывать про то, что Гай Пирс офигенный актер, как-то даже неудобно - мы всегда это знали. А вот Паттинсон внезапно выдает такое, что хочется только глазами хлопать, трясти его и выяснять, что же ему всю жизнь мешало в кино прямо играть, а не по экрану ходить туда-сюда. Все-таки в Австралии, видимо, действительно волшебная вода - даже коренным британцам добавляет плюсов к скиллам.
Потому что последняя сцена и то, что у Паттинсона с лицом делается - это же вообще фантастика, высший пилотаж.

Я сталкивалась с интересной точкой зрения, что "а зачем вообще все это, непонятно, , и вообще - что он, дурак, всё из-за собаки?". Надо сказать, что собаки в картине даны вообще как такой символ человечности - кто-то их ест, а кто-то любит. Для Эрика, который жену убил и не понял, как за такое может ничего не произойти, собака - это последнее, что его вообще человеком делало. И да, потому и важно. Потому и важнее людей, которые уже не люди.

Ох, вот умеют же.

Profile

ov_20: (Default)
ov_20

August 2017

S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223 242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 24th, 2017 12:02 pm
Powered by Dreamwidth Studios