ov_20: (42)
Assassin's Creed / Кредо Убийцы (2016)

Assassins-Creed-Camp-D-Launch-Quad

Кэллум Линч (Фассбендер), убийца с кривой ухмылкой, после казни в техасской тюрьме… приходит в себя. Рядом с ним - брюнетка с акцентом и суровым взглядом (Котийар), вокруг - люди в белом и явно какая-то гадость затевается.
Затевающаяся тайная гадость быстро становится явной: доктор София Райкин с папой (Джереми Айронс) хотят излечить мир от жестокости и насилия, для этого им нужен полностью расшифрованный геном человека, а до места раскрытия этого самого генома - названного "райским яблоком" - может добраться только Кэллум - через память своего предка, испанца Агвилара.
Только Агвилар-то был ассассином…

Если много лет видеоигры шли по пути “сделаем круто, чтобы было как кино”, то Джастин Курцель идёт по тому же пути навстречу - “сделаем круто, как в видеоигре”. В итоге не только панорамные кадры и декорации напоминают о прохождении любой, в принципе, игры франшизы - но и погони, и даже просто Марион Котийар с Фасси сняты так, что полное ощущение, что они - персонажи игры. Полное размытие границ между компьютером и живым человеком; как концепт это дико круто.
Не как концепт - тоже; но вопрос, конечно, как это сработает с теми, кто не потратил часы и дни жизни, бегая с Эцио, Эдвардом и Альтаиром. Со мной-то сработало на ура.

И вообще, я правда претензий к фильму не понимаю - это именно что отличная экранизация мифологии игры в слегка новом сеттинге (вместо Десмонда у нас Кэллум).
С крутыми актерами, офигеннoй операторской работой, отличной постановкой и вот это всё.
А если вам кажется, что сюжет глупый - то вот тут мне сказать нечего, потому что менять сюжет игры в угоду высоколобым (на самом деле - узкомыслящим) киношным “интеллектуалам” - порочный путь.

Отличная игра, требующая некоторого suspension of disbelief - когда предлагается поверить, что мировую историюю много веков вершили тамплиеры и ассассины. Но с этим одним допущением мир-то внутри логичный; что еще надо "умным людям", понять не могу.
ov_20: (I Miss Boring)
X Men Apocalypse / Люди Икс: Апокалипсис (2016)

_1450048116 Десятилетие нападения мутантов на Вашингтон отмечают все по-разному: Чарльз Ксавье (Джеймс МакЭвой) воспитывает особых студентов в своей академии, Мистик (Дженнифер Лоуренс) спасает мутантов от издевающихся над ними людей, а Эрик (Майкл Фассбендер) вообще работает на заводе в Польше. Но все их налаженные жизни сломаются, когда из небытия вернется Эн Сабах Нур (Оскар Айзек), первый из мутантов.
У синего Апокалипсиса свой взгляд на то, каким должен быть мир.
И почему-то он не очень нравится нашим хорошим парням.

Оказывается, что проблема с третьим фильмом в трилогии про людей Икс - не в Бретте Ратнере, как в случае с первой трилогией. Проблема именно в том, что третий фильм должен быть еще больше и еще пафоснее, и это не выходит даже у Сингера. Да что там, особенно у Сингера.

Я сначала расскажу о том, что мне однозначно понравилось:
- Ленин Эрик в Польше - Фассбендер говорит по-польски, ездит на "Жигулях", одевается как лесоруб, в общем, посмотреть приятно. И, опять же, даже в условиях сокращенного экранного времени Фассбендер успевает дать драму.
- Ртуть (Эван Питерс). Нет, это всё еще не мой любимый Ртуть (я предпочитаю умникам гопников), но он чудо как хорош.
- новый Скотт Саммерс (Тай Шеридан) милота - становится хотя бы понятно, чем он интересен. У Марсдена Циклоп был таким застегнутым на все пуговицы хорошим парнем; у Шеридана он поживее.
- новый Nightcrawler. И его хвост. С кисточкой.
- прекрасная сцена с взрывом - ну, увидите, поймете.
- интересные улучшения в архитектуре современного Каира.
- Николас Холт всё еще милый.

К сожалению, все. Остальное не так чтобы плохо - часть просто никакая. Очень жалко, что никакими стали Ксавье и Мистик, скажем - они вообще не развиваются, у них нет почти никакого внутреннего конфликта, они просто отыгрывают роли хороших парней. Для Мистик это особенно обидно - в предыдущих двух фильмах она была куда сложнее, ну и играть давали Лоуренс. От Псайлок запоминается только неудобный купальник (бедная девушка), вместо неё как персонажа мог быть вообще кто угодно. Мойра МакТаггерт - ну, красивая Роуз Бирн, а толку.

Но есть и прямо большое, большое расстройство.
- новая Джин Грей (Софи Тернер) НИКАКАЯ. Вот реально - никакая. Я готова допустить, что дубляж плохой и не передает тонкостей интонаций - но это не мешает тому, что визуально игры у Тёрнер нет вообще. "Я видная рыжая девушка, мне не надо играть, мне надо красиво ходить".
- на фоне прошлых злодеев - от Шоу до Магнето - Апокалипсис как-то синеет бледнеет. Я люблю Айзека как родного, и у него обычно совершенно бронебойное обаяние (вы его любите в ЗВ, а у него там кроме улыбки вообще всё прописать забыли), но тут, видимо, не пробивается сквозь слой синей краски и прочие накладные части лица. "Я древний злодей, я хочу жить вечно, kneel, mortal".
- непродуманность временного перемещения: прошло 10 лет (для некоторых персонажей - 20), внешне вообще почти никто не изменился. ладно бы одна МакТаггерт - все бы об этом сказали, что, мол, как молодо выглядит. А вот Хавок с начала 60-х так и остался подростком, скажем, и его семью это не удивляет. Или даже Страйкер - прошло 10 лет, изменилось только звание.
- испорченная еще в прошлом фильме временная линия портится еще дольше: некоторые герои (не будем спойлерить) должны были встретиться не в 1983 году, нет.
- это очень, очень медленно;
- и для такой _большой_ истории как-то очень локально - всего-то с десяток мутантов на весь конец света?

В результате сижу я перед вами, простая русская женщина, и думаю - пойти, что ли, писать петицию "отнимите Икс-Менов у Сингера"? 
ov_20: (Michael Fassbender: Smoking)
Steve Jobs / Стив Джобс (2015)

SteveJobs_Alt_UK_Quad-page-001


Просто - лучший фильм года.
ov_20: (Henry V)
Macbeth / Макбет (2015)

Oh, full of scorpions is my mind, dear wife
- Macbeth (Michael Fassbender)


macbeth-2015-poster-4


Я третий день подхожу к клавиатуре и отхожу от нее - потому что я не знаю, что сказать о фильме "Макбет". То, что это абсолютно идеальная экранизация не буквы, но духа пьесы - вполне понятно всем, кажется; но Курцель идет дальше - он из пьесы делает миф, когда не важны ни особенности передачи, ни конкретный медиум. Помните, как у К.С. Льюиса:




… миф, по сути, вовсе и не состоит из слов. Никто не станет спорить, что сказание о Бальдере — это великий миф, обладающий непреходящей ценностью. Но о каком изложении — о каких, принадлежащих тому или иному автору словах мы думаем, утверждая это?
Я, со своей стороны, совершенно не думаю о чьих-либо словах… Мое воображение питает и волнует определенный узор событий, которые точно также взволновали бы меня, будь они сообщены мне каким-нибудь иным, пусть даже бессловесным средством изображения — например, пантомимой или немым кинофильмом. И мне кажется, что это справедливо в отношении всех подобных историй… "Сгодится" любое изобразительное средство, способное запечатлеть в нашем воображении эти события. После чего средство сообщения можно выбросить на помойку…



Точно так же и фильм Курцеля - он питается текстом Шекспира и выводит его на совершенно иной план, план мифический. В мифическом пространстве может одновременно сочетаться суровый реализм, от грязи до крови, и духовных идеализм - когда совершившие преступление несут кару не по причине раскрытия своего участия - а по причине осознания этого преступления. В мифическом пространстве у всех поступков могут быть одновременно и логические оправдания (вроде добавленной сцены с ребенком), и оправдания потусторонние (ведьмы и видения).
Мифическое пространство - не театральное; в нем не может быть долгих монологов и обращений к залу. Именно поэтому герои Курцеля говорят отрывками шекспировских реплик, а монологи превращают в диалоги - пусть и с призрачными участниками. Именно поэтому тут нет помпезности и величия сцены; тут есть величие фигур героев, а не декораций. Тут есть фоны:  серость пейзажа, яркость травы, багрянец пожарища. Есть окружающая обстановка, есть костюмы, есть реквизит - но они не воспринимаются именно как костюмы, и декорации, и реквизит. Это не театр, это миф.

И огромное спасибо Курцелю, что он взял на все роли актров, способных в этом мифическом пространстве существовать: никто не сбивается на театральность, никто не вспоминает, что они тут вообще-то Шекспира-классика дают. Нет, они там живут. Все.

Господи, как круто-то.
ov_20: (Michael Fassbender: Gun)
Slow West / Медленный Запад (2015)

There's more to life than just survivin'.
- Jay Cavendish (Kodi Smit-McPhee)


Джей Кэвендиш (Коди Смит-МакФи) полмира прошел, чтобы найти свою Розу (Карен Писториус), свою единственную любовь. Когда-то они жили рядом в Шотландии: он аристократ, она дочка простолюдина; но вот из-за глупого стечения обстоятельств Роза с отцом (Рори МакКэнн) вынуждены бежать в Америку.
И вот уже неутомимый Джей, вооруженный своей любовью, несмазаннам револьвером да путеводителем для переселенцев, едет к ней; она живет за Лесом Призраков, и он туда дойдет.
Или сложит головву по пути - но его вовремя спасает мрачный незнакомец Сайлас (Майкл Фассбендер), который предлагает свои услуги проводника.
И так они и едут - и Джей не знает, что за поимку его возлюбленной и её отца назначена премия в две тысячи долларов. А Сайлас знает. И много кто знает...

Усиленно прикидывающаяся вестерном история позаимствовала у жанра очень много всего: от образов до характерных сюжетных приемов. Но при этом это, конечно, вообще не вестерн, а сказка в чистом виде. Есть прекрасная принцесса в далекой башне, есть едущий её спасти прекрасный принц, и даже серый волк в наличии.
Но сказка постмодернисткая: если принц романтик и немного не от мира сего, то принцесса говорит мало, но только по делу, а уж стреляет получше многих.спойлер )И получается в итоге манифест о праве девушки на выбор в 1870 году - заканчивающийся удивительно кровавым хэппи-эндом для небольшой доли участников (и, конечно, горой трупов, вестерн это или как).

Или вообще про право каждого на выбор, который почти всегда оканчивается пулей в сердце, но правом остается: помимо противопоставления практичной Розы и романтичного Джея есть еще и Сайлас, который говорит мало, но говорит удивительные вещи: скажем, в Колорадо в 1870 году еще можно ожидать цитирования Библии (это Джей), но то, что ему в ответ с ирландским акцентом процитируют стихи Томаса Гуда - это совсем странный расклад. В результате самый, кажется, приземленный персонаж оказывается не так-то прост - и дело не только в его прошлом, сколько в том, как его меняет Джей за время их путешествия.

Как и полагается сказке, есть есть и злодей: визуально карикатурный Пейн (Бен Мендельсон) в огромной шубе, с холодным и расчетливым умом, который просто не ожидает, что попал в сказочной пространство, где сама природа немного подстраивается под героев. Потому что если любовь - то принц до принцессы дойти должен, хоть бегом, хоть босиком, хоть под обстрелом.

Отдельное спасибо в создании сказочности атмосферы - оператору Робби Райану. Понятно, что природу Новой Зеландии снять некрасиво сможет только безрукий инвалид или оператор российских сериалов, но тут какие-то фантастические ракурсы, цвета отчаянно-насыщенные, не оторваться. И Джеду Курцелю за музыку - у меня этот вальс еще долго в голове играть будет.

И спасибо Джону Маклину. Всем бы такие режиссерские дебюты.

Но, конечно, зачем прокатчикам показывать в кино это, когда можно выбрать, прости госсподи, Мелиссу МакКарти.
Короче, все в магазин Союз. ВСЕ.
ov_20: (Easy)
Рыжий король и его королева, Лорд и Леди Макбет
Идеальные.
Или, как сегодня написали в твиттере, помните, как Марион Котийар и Майкл Фассбендер стали королевой и королем ВСЕГО? ))

marion-amfar-22may15-04
wanna see more )
ov_20: (Birthday Girl)
Мы тут на Синемафии сделали подборочку гифонек и картинок к дню рождения героя, но я не могу остановиться на этом, этого мало.

Топ-11 моих любимых ролей МФ (не лучших с точки зрения умных синефилов, не самых красивых, не самых интеллектуальных, а любимых), в кино (без тв, без сериалов, без реклам) из уже вышедшего на экраны.

названия фильмов сами вспомните, вы же умнички

11 фильмов - 33 картинки, ни одного слова )
ov_20: (Michael Fassbender: Smoking)
Хочу родить Майклу Фассбендеру десяток детей.

ov_20: (Again)
поскольку в силу ряда обстоятельств подведение ваши итогов года прервалось (видимо, навечно, что-то знающие специалисты не спешат), подведу свои.

год был сложный, дорогие россияне, с точки зрения киногероев (впечатливших персонажей любого пола, расы, экранного присутствия и моральных качеств) - то было густо, то пусто.
вот мы на Синемафии немножко постарались.

Но вот вам полный список, суровый, расширенный и дополненный, неполиткорректный, со спойлерами, без картинок, с одним видео.

2014 )
ov_20: (Michael Fassbender: Gun)
Frank / Фрэнк (2014)

Would it help if I said
my facial expressions out loud?
- Frank (Michael Fassbender)

frank-2014-film-poster-one-sheetДжон (Донал Глисон), юноша бледный со взором горящим, ходит по улицам и ищет вдохновение для песен. Вдохновение не находится, живет он с родителями, жизнь офисного планктона достала - а тут внезапная цепочка обстоятельств приводит его на место клавишника в группу с непроизносимым названием.
Группа - странная, но безумно талантливая. Солист Фрэнк (Майкл Фассбендер) ходит в голове из папье-маше, басист (Франсуа Сивиль) говорит только на французском, у менеджера (Скут МакНейри) нездоровые отношения с манекенами, а играющая на терменвоксе Клара (Мэгги Джилленхол) Джона ненавидит просто так.
Да, и на второй же день совместной работы они уезжают в ирландскую глушь писать альбом на неограниченное время, на что Джон никак не рассчитывал.

Ленни Абрамсон (который снял "What Richard did" и потому достоин памятника) выбрал очень странный на первый взгляд прием: взять звезду и скрыть лицо. Нет, голова из папье-маше на герое не только на постере и первые пару минут; это фишка _всего_ фильма, а не только его затравки. И потому игра у главного героя - телом да голосом, и это, конечно, офигенно круто сделано - когда с одним выражением одного и того же лица передается очень сложный герой.

Это почти как с судьей Дреддом саспенс - ну когда же
Так вот, тут действительно лучше - не знать, потому что мы смотрим фильм глазами Джона, а Джону самому страсть как интересно увидеть, что там внутри.
То есть нам лучше, чем Джону, мы знаем, кто там, но вопрос увидим ли - он важный. Не спойлерить же важное!


И, конечно, это далеко не милая комедия про чудика с бумажной головой, а драмеди про неустроенных человеков, когда каждому нужно свое место, и ты голову сломаешь, прежде чем найти, как бы тебе в это самое общество вписаться (и надо ли).
Очень интересный взгляд на общество: нам все дается глазами Джона, который, как ни крути, все-таки самый неприятный человек в компании, потому как полностью уверен в своей исключительности. Нет, он не отказывает в исключительности другим - но и сам-то гений, а остальные гении вокруг почему-то не видят в нем искры божьей, и это его крайне обижает.
Там есть два (на самом деле, наверное, три, но третий вовремя соскакивает) героя, которые осознают свою не-гениальность - Джон и Дон, менеджер группы. И два пути, которые остаются тому, кто осознал -спойлер )

Грустно на самом деле, и если в конце не прослезитесь - то сердца у вас нет. Но, с другой стороны, выходишь из зала - и так легко на душe, и только улыбаться и хочется.
Магия.
Прекрасный, прекрасный фильм.

Если вы будете смотреть в дубляже - то смысл??? ааааааааааааааа зачем зачем многое потеряете.
ov_20: (Rachel Be Happy)
ov_20: (Michael Fassbender: Gun)
X Men: Days of Future Past / Люди Икс: Дни минувшего будущего (2014)

Prison break? That's illegal you know
- Pietro (Evan Peters)




10263108_ori [1600x1200]
Недалекое будущее: разруха по всей Земле. Мутанты из последних сил сопротивляются армии Сентинелов, но их уже совсем мало. Последняя надежда: отправить в прошлое сознание одного из них, чтобы тот повлиял на прошлое и уничтожил саму идею Сентинелов, созданных Боливаром Траском (Питер Динлейдж). И вот профессор Ксавье (Патрик Стюарт) и Магнето (Йен МакКеллен) убеждают Китти Прайд (Эллен Пейдж) применить её дар и отправить в прошлое Логана (Хью  Джекман). Только Росомахе под силу перенести такой скачок, и Росомаха отправляется на почти пятьдесят лет назад.

1973 год: Логан готов к работе. Проблема в том, что нужные ему мутанты вовсе не готовы: у Ксавье (Джеймс МакЭвой) аддикция, у Мистик (Дженнифер Лоуренс) идея-фикс, а Магнето (Майкл Фассбендер) вообще сидит. Надо что-то делать, и быстро.

Ну вот ждали вы Брайана Сингера.
Ну дождались?
И чо?

Фильм, конечно, не лишен прелести визуальной - вот Джен Лоуренс идут шляпы с большими полями), и всегда приятно увидеть Фассбендера в шляпе же. Есть один фантастически прекрасный новый герой (привет, Пьетро Эрикович) и шикарнейшая сцена с его участием.
И чо?

А и ничо. В остальном это такой полный, нереальный сценарный факап, что плакать хочется. Причем это не как с Годзиллой, когда оно плохо всё целиком; это как раз сценарный ад по большей части.
Я тут набросала несколько вопросов к странностям фильма на нашей Синемафии, но это же не исчерпывающий список.

К примеру,(о путешествиях во времени) )

Еще к примеру,об отцах и детях )

Или вот скажеммедицинское )

Или к примеруметаллургическое )

Или вотгеронтологическое )

И, наконец, кто убил Кеннеди?

Вот как можно написать сценарий, где фейспалмы от сюжета каждую минуту, КАК?


Да, и "Магнито"? МАГНИТО? Горите в аду.
ov_20: (Michael Fassbender: Smoking)
MichaelFassbenderMacBeth640

Здравствуй, Рыжий Король.

подсознательно очень хочется, чтобы он победил,
и черт с ним, с текстом: моя любимая окологамлетовская экранизация тоже неканонична.

Но у меня вообще странная история отношений с героями Шекспира: его "антигерои" куда интереснее положительных персонажей, что поделать, а уж если брать исторические и околоисторические хроники, то вообще море вопросов остается. К примеру, о точке восприятия истории: читатель и зритель оказывается ангажированным еще до того, как нам рассказали историю со сцены. А тут хоть шанс есть, что оба "злодея" окажутся скорее... вполне логично объяснимыми.

P.S. Касательно другого фильма с героем постера и всеобщих восторгов - o rly??? O RLY???
ov_20: (Michael Fassbender: Smoking)
12 Years a Slave / 12 лет рабства (2013)

Niggers ain’t got the stomach for a fight,
not a damn one.
- Clemens Ray (Chris Chalk)

12-years-a-slave-quad-uk


Соломон Нортап (Чиветель Эджиофор), свободный негр с Севера, в результате коварных происков двух якобы антрепренеров (Скут МакНейри и Таран Киллам), оказывается сначала в кандалах у контрабандиста (Кристофер Берри), потом у работорговца (Пол Джиаматти), а потом уже и на плантациях. Ему говорят, что он должен смириться и выживать. Ему говорят, что он должен забыть свое имя, и теперь он - Плэтт, раб из Джорджии. Ему много что говорят, а он только всё больше замыкается в себе, но надежды не теряет.
Сначала он попадает на плантацию к благонравному Уильяму Форду (Бенедикт Камбербатч), который всячески ценит раба и даже дарит ему скрипку. А потом - к куда менее благонравному Эдвину Эппсу (Майкл Фассбендер), который уже не прикрывает вежливыми манерами отношение к рабам; раб - это не человек, раб - это вещь.

"12 лет рабства" идут два часа с маленьким хвостиком, а кажется - все 12 лет. И всё это время ты идешь все ниже и ниже и ниже по кругам ада вслед за рассказчиком, когда, кажется, даже уже некуда - а всегда находится.

Стив МакКуин, зараза, снял кино, которое надо смотреть только на большом экране, в полной тишине и с осознанием того, что тебя сейчас два часа будут мучить.
Потому что фильм, в отличие от прошлогоднего Джанго, не о физических сторонах рабства (хотя этого будет в количестве), а о психологических. помните речь Кэлвина Кэнди о том, что неясно, что же мешает рабу перестать быть рабом? Вот тут весь фильм - о психологической природе рабства, когда от рождения свободный (но не так чтобы равный) человек попадает в скотские условия, и тут уж либо страдай, либо погибай, третьего не дано. И как это постепенно меняет его восприятие реальности: сначала для него всё - ужас, а потом ничего, привыкает.

На корабле один из свободных негров умирает, когда  пытается вступиться за девушку - и потом больше никто не протестует, главное, чтобы трогали не их.
Когда Нортапа вешают, в этом неправдоподобно длинном кадре на заднем плане другие рабы своими делами занимаются, а дети играют, будто ничего такого не происходит.
И, наконец, помните, когда Клеменса спас хозяин - он ушел, не обернувшись, а Нортап кричал? Нортап в конце поступает так же, когда главное - бежать, и черт с ними, каждый выживает поодиночке.

И одновременно с тем Маккуин и взгляд с другой стороны баррикады тоже допускает, когда у него не то чтобы противостояние раба и хозяина уподоблено противостоянию человека и монстра; то есть монстры, да, но тоже - понятные.
Совершенно блестящее кино, конечно, фантастическое, вот Стивен Спилберг мог бы удавиться от восторга.
Буду болеть за сто тысяч золотых болванчиков фильму - и Стиву, и за сценарий, и за актеров (Фасси и Эджиофору точно), да и за фильм - пусть.

Большое, эпохальное кино, а при этом настолько точное, что даже как только какая деталька тебя удивляет - по итогам она все равно на место встает.

wanna know more? )

Нет, если учесть, что главный конкурент - эта ваша простая по посылу "Гравитация", то, пожалуйста, отдайте ей технические призы, а вот остальное все - "Двенадцати годам".
ov_20: (Michael Fassbender: Smoking)
Майкл Фассбендер снимается в Новой Зеландии в вестерне "Slow West", на экранах в следующем году.
article-2487823-1934332A00000578-472_634x760 article-2487823-193434ED00000578-590_634x750

Сюжет фильма крутится вокруг 17-летнего героя (его играет Коди Смит-МакФи), который путешествует по американскому Дикому Западу в компании загадочного следопыта Сайласа (Фассбендер) в поисках девушки, в которую влюблен.
ov_20: (Michael Fassbender: Smoking)
The Counselor / Советник (2013)

Hemlock.
- The Counselor (Michael Fassbender)


Counselor_1sht_Camp_CAlt [1600x1200]
В этом году уже был фильм о том, как жить, если ты уже в аду. "Советник" тоже об этом - только Скотт честнее полагает, что в аду можно только просуществовать, и то исключительно до момента осознания, куда ты попал, потом - все.
И вот про этот долгий момент фильм и есть. Человек, увы, склонен верить в лучшее - когда уже верить поздно.

Жизнь Советника (Майкл Фассбендер), безымянного адвоката, внешне представляет собой полную идиллию: у него есть любимая девушка (Пенелопа Круз), немного раздолбаистый приятель (Хавьер Бардем), а тут еще и сделку предлагают - возврат 4000%. Но риск большой. Но деньги. Да и, кажется, Советнику деньги нужны не просто для будущего счастья, у него и сейчас какие-то неназванные проблемы, - и он соглашается.
Ну вот, в принципе, он ничего не сделал - а жизнь его на этом кончилась.

И две идеи дальше идут друг с другом наперегонки - одна о том, что все зависит от однажды сделанного выбора, и пути назад нет, а другая - что нет в этом мире случайностей, что бы ты себе ни навыдумывал. И Советник спускается в ад, еще не понимая, что дороги назад нет, на каждом кругу получая нового проводника. И проводники его, от Питта до Бардема, знают немногим больше него - и они, более того,сами не застрахованы от повтора той судьбы, о которой Советника предостерегают.

А все потому, что в жизни героя Бардема появляется женщина с Барбадоса, с двумя ручными гепардами и гепардовыми же татуировками по всему телу. Её зовут Малкина, и она, подобно своему прародителю Грималкину, вообще людей ниочень, у нее отсутствует эмпатия. А правда температуры не имеет - так какая разница, холодна ли она или нет, трахать ли человека или машину, когда в эмоциональности и человечности - семена твоей будущей гибели.

Знаете, я почитала отзывы на фильм, от "ничего не понятно" до "как все глупо"; более того, на выходе из зала всклик "какое же говно!" от человека-из-компании меня тоже не шокировал. И не потому, что зритель глуп и требует объяснений там, где они не нужны, и даже простейшие отсылки не считывает; зритель разный. Но вот шли они на триллер, а получили философскую притчу, можно понять недоумение. И надо же считывать не только первый уровень символов, но и второй, и третий; а шли на то, как наркотики продают. Понять можно.
Не хочется, правда, понимать.

Хочется сидеть и пересматривать и раствориться в экране, и думать, почему в мире нарциссов, сталкивающемся с миром социопатов, тебе очень хочется на сторону первых. Они проще? Понятнее? Это исконное желание to root for the underdog? Это заложенное в каждом из нас ожидание хэппи-энда несмотря ни на что, когда шанс один на миллион просто обязан сработать?
Потому что МакКормак и Скотт - они скорее про то, чтоворон крикнет невермор!, не будет вторых шансов, социопат всегда победит - просто потому, что отсутствие привязанностей в мире людей есть куда больший плюс, и даже внимание к блондинке в мини-платье губительно. То есть у них все умерли - и да, что поделать, жизнь такова.
Про то, что в огне брода нет, а в аду - места.


Как-то даже излишне говорить про актерскую игру, но Кэм Диас выдает что-то нечеловеческое - с её ужимками и дакфейсом, не стесняясь быть совершенно некрасивой. Она вроде как визуально изначально должна быть родственницей гепардов, такой же охотницей - но на деле она куда больше похожа на Смерть, и даже финальный наряд это подчеркивает. Потому что в аду место только Смерти.
Ну и Майкл Фассбендер, конечно, фантастика - но он всегда фантастика.

Ох, как хорошо-то.
ov_20: (Buffy the Vampire Slayer: Lost)


Ролику 15 лет, но кто скажет, что он не прекрасен?
ov_20: (Michael Fassbender: Smoking)
Вчера GQ вместе с интервью выложило два видео с героем номера.
Первое - кусочек из фильма "Советник".
Второе - о съемках фотосессии для этого номера GQ.


[Poll #1939049]

И да простит меня Фасси, мне и так дико неудобно за все шуточки про и стыдно ужасно.
ov_20: (Sex)
1381780422512_michael-fassbender-gq-magazine-november-2013-style-02 1381780422528_michael-fassbender-gq-magazine-november-2013-style-08


Fassbender walks in. He's in bright green Adidas track pants and a black T-shirt, hair sticking up everywhere, eyes bleary and barely open. He looks as if someone rolled his body the thirty miles out from Montreal and he woke up on mile twenty-nine. It's hard to tell if he's badly hungover or just rakish. He greets McAvoy with a fraternal hug, shakes my hand. "Bloody traffic," he says cheerfully.

О том, что у него очень... как бы сказать... не слишком светлые персонажи в основном, и это, наверное, неспроста:

"Let me put it to you this way, right? A lot of comedians are dark personalities, but they're making people laugh. So, you know, it can flip the other way. People that are playing dark roles can actually be quite light. It doesn't necessarily go hand in hand. I think sometimes maybe people that are lighter can access that darkness easier, whereas people that are dark don't like to access it."
Right. It's too close.
"Yeah, it's too close. It's too much maybe part of them that they don't want to reveal. I know that I've got darkness, but for the most part I try and smile as much as I can, you know? I mean, David Cronenberg said it annoyed him that I used to come to work happy all the time."


О всяких оскаровских кампаниях и прочей гонке за призами:

"It's just a grind. And I'm not a politician. I'm an actor."


+ 5 )

Profile

ov_20: (Default)
ov_20

March 2017

S M T W T F S
   1234
567 891011
12131415161718
19202122232425
262728293031 

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 04:38 am
Powered by Dreamwidth Studios