ov_20: (Rachel Long Day)
Allied / Союзники (2016)
allied-quad-large
Марион Котийар в шелках и драме. Брэд Питт в ботоксе и канадской форме. Сначала они немножко изображают Бергман и Богарта, потом убивают нацистов, потом женятся, а потом Брэду Питту предъявляют, что жена его - германская шпионка.
Мелодрама в военных декорациях выглядит так глянцево, что полное ощущение, что это не кино про войну и любовь снимают, а фотошут коллекции Диор или багажа Louis Vuitton. Марион меняет наряды каждые пять минут, Питт принимает позы и замирает в них, чтобы фотограф ничего не упустил. Уровень проработанности деталей истории - примерно как на школьном утреннике (зато платья пошили так, что ни к ниточке не придраться).

Питт говорит по-французски примерно с таким же ужасающим акцентом, как Альдо Рейн по-итальянски, но все делают вид, что так и надо. Немецкий офицер спрашивает француженку, говорит ли её муж по-английски - и с ней мило пикируется на английском (вы в курсе, как французы того поколения в целом знали английский, нет?). Британский крысолов говорит, что раз упоминается оперативный псевдоним "фройляйн" - это точно речь о женщине. Лондон подвергается дикой бомбежке в октябре 1942 и июле 1943. Сестра главного героя - лесбиянка, потому что fuck you, thats why. Романтический секс во время пустынной бури снят так, что не компьютерного там только затылок Питта, и то у меня сомнения.

И ужасающие диалоги. Нет, я понимаю, что дубляж ужасный сам по себе (правда, там стоит послушать только пару реплик Мэттью Гуда, чтобы понять, что таких интонаций у актера быть не может никогда); но уровень искренности и драмы в диалогах вообще никакой.

К тому же вопрос морали героев не волнует вообще. Убили - да и фик с ним. Сопереживать таким даже в мелодраме было бы можно, кабы нам показали небывалую страсть - но нет там страсти, там есть два очень сдержанных человека, которые собственно чувств не проявляют вообще: Марион даже улыбается только на задании, а Питт, кажется, переборщил с ботоксом.

Короче, мы ходили вчетвером на пресс-показ и только это нас и спасло. Когда там ближе к концу есть прямая аллюзия на "Место встречи изменить нельзя" - то все, тут и умираешь.
ov_20: (Alicia Hmmm...)
The Imitation Game / Игра в имитацию (2014)


Oh, Alan... we're gonna have such a wonderful war together.
- Stewart Menzies (Mark Strong)


187166H1В 1951 году полиция приезжает на вызов об ограблении к профессору математики Алану Тьюрингу (Бенедикт Кабербатч) - и он их отшивает так активно, что инспектор Нок (Рори Киннир) не может не заподозрить, что речь минимум о шпионаже.
В 1939 году профессора Алана Тьюринга вербует ВМФ Великобритании для того, чтобы разгадать главную загадку войны - код германской "Энигмы". Вместе с командой математиков и криптографов Тьюринг проведет в Блетчли-Парке всю войну.
В 1929 ученик частной школы Алан Тьюринг (Алекс Лотер) подвергается издевкам и унижениям со стороны сверстников, пока не находит друга - Кристофера Моркома (Джек Бэннон).

Редиссер Мортен Тильдум поставил перед собой достаточно сложную задачу - рассказать одноврменно две истории. В трех временах - об отчаянно одиноком гении Тьюринге; в самом широко используемом военном временном пласте - о том, как разгадали код "Энигмы".
Поскольку по-хорошему для каждой истории и двух часов мало, в итоге засунутые в один фильм две истории напоминают со всех сторон качественный, но телефильм для дневного эфира.

С точки зрения именно "Энигмы" - там действительно очень многое оставили в стороне, ну и упростили вклад всех, кроме Тьюринга (не умаляя значимости его во взломе кода, не забудем, что там и поляки сначала очень сильно постарались, и не одну работающую машину британцы захватили).

А с точки зрения "история людей" все получилось очень односторонне, и это как-то не на пользу фильму пошло, по-моему.
То есть когда в дело вступает отчаянно хороший второн план (Рори Киннир, Марк Стронг, Чарльз Дэнс, Мэттью Гуд,  Аллен Лич, Мэттью Бирд) - то это прекрасно вообще; у британцев все-таки великая традиция подготовки актеров.
А когда история концентрируется на главных героях, то повисает все немножко - потому что режиссер сразу решает напустить мелодрамы, и использует для этого очень клишированную систему образов. Вот вам бегущий в никуда Тьюринг - это знак его душевных метаний, которые никуда не приведут. Вот вам сцена "все разгадывают кроссворд, от мала до велика" - это чтобы показать, какая Джоан уникальная. Вот вам вклейки хроники (куда без них). Вот вам суровая работа ума - Алан сидит за чертежами, Алан чешет в затылке, Алан хватается за голову. Ну серьезно?
Плюс какая-то совершенно ужасная последняя сцена Тьюринга и Джоан - я понимаю, что ей хотели передать всё бремя страстей человеческих и всю несправедливость уголовного права Британии, но, знаете ли, там как-то ну... слишком надрывно для хороших актеров. Рыдания, Кира челюстью вперед-назад двигает, ох.

Но если сравнивать с другим вышедшим в этом году фильмом-об-ученом - то, конечно, Тьюринг у Хокинга выигрывает всухую. Правда, это все равно не так чтобы битва титанов.
ov_20: (Buffy the Vampire Slayer: Because it's w)
Stoker / Порочные игры (2013)

Just as a flower does not choose its color,
we are not responsible for what we have come to be.
- India (Mia Wasikowska)


Красивая женщина в юбке и на каблуках выходит из машины и смотрит в овраг. На лице у нее полуулыбка, а в руках ружье.

Сегодня у Индии Стокер (Мия Васиковска) день рождения, ей исполняется 18 лет. А еще сегодня у Индии в страшной аварии погиб отец. Индия любила отца, они вместе ходили на охоту, и он был ей куда ближе, нежели мать, Эвелин (Николь Кидман).
Но теперь дочка с мамой остались вдвоем в огромном поместье в пригороде, и было бы им очень тоскливо, если бы на похороны не приехал никогда не виденный брат покойного, Чарли (Мэттью Вуд). Чарлибольшой путешественник, сейчас приехал из Стамбула, и для заброшенного дома в американской глубинке это большое событие: даже Эвелин немножко оживляется и начинает флиртовать с красивым мужчиной, а он только улыбается загадочно и ведет себя идеально.

Фильм по сценарию Вентворта Миллера (да, чувак в татуировках из Prison Break), который (сценарий, не Вентворт) в 2010м году попал в "черный список". Продюсеры - братья Скотты. Режиссер - кореец Пак Чон-Вук, который Oldboy. В ролях оскаровская лауреатка Кидман и явно-будущая-лауреатка Васиковска.
Казалось бы, ничего не может пойти не так.
И, в принципе, ничего не идет не так, у фильма есть обаяние наколотой на булавку бабочки и умирающего олененка; очаровние разложения, когда смотришь на что-то неестественное и оторваться не можешь? такое все чувственное и порочное и красивое.
При этом афиши выдают эту неестественность фильма на раз; у Мии такие глаза, что понятно уж, что добром дело не закончится, ну или добро это будет особого свойства.

И все эти игры со светом: летающая туда-сюда люстра в подвале, подсвеченные луной и фонарями кривые ветви, телефонная будка среди кромешной темноты. И с цветом: яркие волосы и наряды Кидман против сдержанной гаммы одежды и внешности Стокеров, похожая на мрачную акварель природа, американская готика как она есть. И с текстурой - от пористой поверхности камня до шелка волос Кидман, от кожи ботинок героини до муаровой ленты на подарке. И с построением кадра, и долгие планы, и все такое. Визуально это вообще прекрасно - и не только своей инностью.

И сценарий, надо сказать, при всей своей простоте и предсказуемости очень мил - хотя, конечно, с другими актерами это был бы балаган для показа днем по эфирным каналам (или даже ночью по кабельным, стоит слегка сместить акценты). И вообще рифмовать сексуальное взросление/пробуждение телочки с убийствами - не самая оргинальная идея в мире. Хотя посыл "но мама все равно испортит тебе жизнь" неоригинален, но очень изящно подан, в отличие от основной темы. Хотя если основной темой взять "ты вырастешь и поймешь, кто ты, и ты модешь быть кем хочешь", то это, наверное, самая правильная идея в кино вообще: давайте показывать неопределившимся школьникам.

И сцены есть совершенно незабываемые: вот, скажем, два персонажа играют на рояле в четыре руки - и это куда непристойнее, чем целый порнографический фильм (впрочем, потом режиccер решает, что надо и прямо в лоб все показать - и добавляет сцену, когда Васиковска мастурбирует в душе, чем, конечно, несколько портит тон фильма). И актеры молодцы поголовно - даже на втором плане молодцы, что Джеки Уивер, что мерзкий мальчик из "Beautiful Creatures"; а Гуд с Васиковской вообще чудо (Кидман немножко теряется, но ей играть нечего по сути).

Но вот ощущение, что тебе показали что-то очень красивое, но не очень докрученное до конца, присутствует. Вот, кажется, руку протяни - и было бы в миллиард раз круче. А так просто хорошо. Но не орёл.

Прокат в России на данный момент не планируется.
ov_20: (Alex Pettyfer)
В новом фильме под продюсерской рукой Пьера Мореля будет рассказана история двух братьев-автоугонщиков на юге Франции. Посмотрите на этих братьев, девачке, скуииииииии!!!!!





Источник: SlashFilm
ov_20: (Alex Pettyfer)
В новом фильме под продюсерской рукой Пьера Мореля будет рассказана история двух братьев-автоугонщиков на юге Франции. Посмотрите на этих братьев, девачке, скуииииииии!!!!!





Источник: SlashFilm
ov_20: (Superhero)
Прошли слухи, что новым суперменом может стать Мэттью Гуд.




Дададададададада ура ураура ура даааааааааааааа!!!!!
ov_20: (Superhero)
Прошли слухи, что новым суперменом может стать Мэттью Гуд.




Дададададададада ура ураура ура даааааааааааааа!!!!!
ov_20: (Automn)
Leap Year / Високосный год (2010)

Comes as a real shock to find out you speak fluent cow.
- Declan (Matthew Goode)


Привыкшая все планировать Анна (Эми Адамс) никак не может дождаться предложения руки и сердца от своего бойфренда, кардиолога Джереми (Адам Скотт), хотя они вместе уже 4 года и даже квартиру собрались покупать. Поэтому, когда он в конце февраля летит в командировку в Ирландию, у нее возникает безумный план - приехать в Дублин и сделать, по ирландской традиции, бойфренду предложение 29го февраля. Но из-за погоды самолет приземляется не в Дублине, а в Кардиффе, и у Анны два дня, чтобы на перекладных добраться до места назначения. В шторм она пересекает на рыбацкой шхуне бурные воды пролива, а в первом попавшемся пабе за 500 евро нанимает такси - водителем которого оказывается Деклан (Мэттью Гуд), по совместительству хозяин того самого паба и большой циник...

Я даже не могу сказать, что именно в фильме не так. Да все, наверное. Набор типичных шуток (городская фифа бегает по пересеченной местности на каблуках! городская фифа падает в грязь! ну сами продолжите) такой типичный, что даже неудобно. И хотя пересказывать сюжет ромкома - гиблое дело, в принципе, они в 99% очень похожи; но тут я впервые вижу, чтобы напрямую заимствовали целую сцену, причем из фильма с тем же актером. В Chasing Liberty путешествующие вместе герои Мэнди Мур и Мэттью Гуда останавливаются на ночлег у гостеприимных местных, и выдают себя за супругов, и со скандалом делят кровать. Вы будете смеяться, но тут только Мур на Адамс заменили, а континентальную Европу на Ирландию, а так - один в один.

Мэттью Гуд снимался в фильме, как он признался, из-за близости к дому и ради денег. Но ему вроде как единственному не должно быть стыдно за участие - все, что можно было из роли выжать, он честно выжал. И вообще, Мэттью боххх :)
Ради чего в проект вписались оскаровский лауреат Саймон Бофой и очень неплохой режиссер Ананд Такер - непонятно вообще. То есть таких фильмов - сто тысяч миллионов, и тут то ли стреляли из пушки по воробьям (ну мало ли, они дали артхауса и фильм переписали и перемонтировали), либо они в душе всегда мечтали сотворить плохой ромком. Если второе - то мои поздравления парням, им удалось.
Эми Адамс милая местами, но сразу понятно, что новой Мэг Райан из нее никак не получится. Их нее все время лепят героиню, а у нее при этом вечно настолько несчастное выражение лица, что подать хочется; амплуа сиротки Марыси ей бы куда больше подошло. Адам Скотт в полутора сценах, Джон Литгоу вообще в одной; что они делают в фильме, тоже совершенно непонятно.

Большинство британских и ирландских критиков на фильм ругаются еще и за то, что это удивительная клюква, при том для ирландцев оскорбительная. Этакая занимательная этнография, построенная исключительно на стереотипах; ирландцы сами разберутся, конечно, стоит ли авторам за такое морды бить. А, виды Ирландии очень красивые.

Стоит ли ради видов и Мэттью смотреть кино - ну, вам решать.
ov_20: (Seasonal)
Brideshead Revisited / Возвращение в Брайдсхед (2008)

В рамках борьбы с бессоницей укрепления нравственных устроев заставила себя наконец посмотреть в один присест новое "Возвращение в Брайдсхед". После пяти что ли попыток это сделать частями. Я вам про сюжет не буду рассказывать, вы же все читали наверняка, но чорт, за что они так.

Обычно, когда экранизируют большую и толстую книжку, приходится жертвовать какими-то немаленькими частями сюжета, чтобы донести не только букву, но и дух. Джулиан Джерролд пошел другим путем - с минимальными для двухчасового формата потерями экранизировал сюжет, изложенный в википедии, и забыл, что кроме простых "его вытошнило" - "он поехал" - "она сказала" за этими действиями есть целая череда смыслов. Книгу Во можно обвинять в чем угодно, от аморальности (хотя это немного извращенный ум нужен) до чрезмерного увлечения идеями католицизма, но это ж не Дарья Донцова, помилуйте. А тут - два с хвостиком часа ужасной, запредельной тоски и скуки. Вот что остается, когда в погоне за сюжетом забывают экранизировать собственно книгу.

При этом не очень понятно, что и кого обвинять. Актеры стараются, как умеют, и не их вина, что они не Оливье, не Гилгуд и не Айронс из предыдущей экранизации. Мне не понравился Себастьян-Бен Уиншоу, но как трактовка образа вполне пойдет, такая маленькая обезьянка с мишкой. Костюмы красивые, декорации (кроме краблика, явно нарисованного). Явной клюквы нет. Постановка такая классическая английская телевизионная, с замедленными съемками. Наверное, в телевизионности и проблема - если бы снимали действительно для телевидения, как в прошлый раз, не пришлось бы так яростно вжимать книгу в двухчасовой киноформат. Ну или снимал бы Дэвид Йейтс (ой!), как было изначально запланировано - и Гарри Поттер был бы цел, и Пол Беттани с Джудом Лоу бы не испортили никак фильм.

И я хоть убей не могу понять, для кого фильм снят.
Если кто-то любит книгу - они плеваться будут, по-моему, настолько там все в лоб снято, прямолинейно. Причем ладно линия с catholic guilt героев - я ее всю жизнь ошибочно, конечно, но только так получается, трактовала как вредность религиозности в повседневной жизни (этому немного противоречит обращение Чарльза, но он там уже childless и loveless, что с него взять). Но вот с возможными отношениями Чарльза и Себастиана - там же спорят до сих пор, было или не было, а фильм с этим вопросом разбирается за три секунды.
Если кто-то не читал - то он, конечно, читать не будет после, ну разве что на костюмы полюбоваться? Ну уцененный Мерчант-Айвори, да, кому-то сойдет.
Ну разве что для тех, кто книгу не любит - можно радостно сказать "а я говорил, что тягомотина". Но они ж и в кино не пойдут, наверное.

Привет, кстати, прокатчикам, у нас это в ноябре пойдет. То есть для самых стойких.
ov_20: (Rachel Romantic)
Watchmen / Хранители (2009)

Nite Owl II (Patrick Wilson): What happened to the american dream?!
The Comedian (Jeffrey Dean Morgan): It came true.


Зак Снайдер сделал то, что казалось невозможным - экранизировал совершенно неэкранизируемый комикс графический роман Мура и Гиббонса, да так, что остается только восхищенно присвистывать. Да, не полностью покадрово, да, с некоторыми сокращениями, - но настолько близко к первоисточнику и с таким пиететом, что даже Мур, известный неприятием своих экранизаций, должен оценить. Смотришь - и полное ощущение, что листаешь страницы книги. Но самое прекрасное - что не только читавшие Мура поймут. Снайдер сделал все возможное для того, чтобы в глаза не видевшие "Хранителей" (а это, будем откровенны, примерно 99% наших зрителей) не почувствовали себя чужими на этом гиковском (никуда не деться, фильм сделан гиком и для гиков) празднике; если вы не узнаете ни внутри-комиксовых отсылок, ни исторических реалий (привет, господа Рейган и Якокка), то хотя бы классический саундтрек родом из восьмидесятых (свидание Дэниэла и Лори под "99 Luftballons", Османдиас говорит о своем состоянии - а на заднем плане играет "Everybody wants to rule the world") настроит на восприятие альтернативной истории из 1985го года. Про качество каждого кадра я даже говорить не буду - мальчики и девочки, это Снайдер, он умеет делать нам красиво.

Лучшие попадания в роли - это, конечно же, совершенно нуарный Роршах (Джеки Эрл Хейли), про которого даже говорить ничего не надо, настолько он хорош; Ночной Филин II (Патрик Уилсон), из которого получился чудесный гик, лузер и импотент (простите за спойлер) и, пожалуй, Османдиас (англичанин Мэттью Гуд) с его скучающим видом собственного превосходства. Комедиант (папа Винчестер Джеффри Дин Морган) прекрасен по дефолту, я даже смысла обсуждать не вижу.
Билли Крадап в роли доктора Манхеттена сталкивается с ужасной проблемой: как сыграть синего, почти лишенного мимики и абсолютно голого чувака, чтобы во время произнесения монологов зрители слушали, а не выясняли, запикселировали ли ему член (сразу уточним, что нет, не запикселировали). Поэтому роль у него получилась с переменным успехом - на крупных планах все хорошо, на общих - ну вы же понимаете....
Претензии у меня только к мальчики не читают )

В общем, вердикт следующий: смотреть однозначно, если вы хотя бы немножко гик и если кино, которое заставляет думать (c), для вас не пытка. Если вам бы под пивко че-нить - то проходите мимо, дорогое быдло, мы с вами еще Трансформеров посмотрим. :)

Profile

ov_20: (Default)
ov_20

March 2017

S M T W T F S
   1234
567 891011
12131415161718
19202122232425
262728293031 

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 04:34 am
Powered by Dreamwidth Studios